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【2017年10月辩乐角】对初学钢琴者来说,手型到底重不重要?

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发表于 2017-10-10 10:58:00 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 亚希子 于 2017-10-10 10:58 编辑
亲爱的小伙伴们,让我们借鉴西藏喇嘛寺的【辩经】方式,这是喇嘛们辩论教义的一个必不可少的重要学习过程,因为理是越辩越明。作为我们成人学琴的业余爱好者,在学琴的过程中肯定会遇到各种各样的或大或小的困惑,但是,每个人面对这些困惑的时候又有自己独特的见解与解决方式,所以打算隔月就整理和推出一个比较具有争议的热门话题,让小伙伴们各抒已见,坦诚布公地分享彼此的观点和看法,偏听则暗,兼听则明,然后大家在这种辩论的过程中,一起成长起来。


这个活动的目的就是让小伙伴们在参与或者围观的过程中,找到适合自己的一条学习之路,然后坚定自己的学琴信心,少走偏路,及时纠正自己的学琴方式。这个活动从本月10日开始,逢双月10日推出,有兴趣的小伙伴可以参与发言,凡是发言带亮点的,都会获得加分奖励。


另外我们要注意的是,在辩论过程中,大家言辞都会比较激烈,让我们谨记着那句伏尔泰的名言【我不同意你的观点,但我誓死捍卫你说话的权利】,在发言中我们要注意使用正确的言语,避免出现人身攻击的文字,一旦发现有类似文字,版主们将及时删除,谢谢大家支持,请大家热烈参加每一期的讨论哦!




-------------------------本期论点-------------------------

对初学钢琴者来说,手型到底重不重要?





学琴之初,估计大家会听到一个被重复N次被强调N次的词:手型!手型!手型!注意手型!

无论是跟老师还是自学发视频后,很多人都会被关注手型,然后大家会对漂亮的手型发出一致的赞美,对不好的手型也提出N多建议,于是我们照着这些建议做了,但是我们又开始困惑了,为什么钢琴会上的演奏家的手型都那么自由,和我们认知的标准手型完全不一样,有的看来还属于比较难看的那种。比如霍洛维茨,作为是上个世纪数一数二钢琴大师,其精湛的技巧简直是无人能及。但是看了他的演奏视频,大家可能会有一个感觉,会觉得大师的手型非常怪,怪到完全不符合现在钢琴教师的说法——手指尖垂直站立——因为他的手指是平躺在琴键上的,指尖甚至还有些上翘,所以他一旦进入快速演奏时候就象蝴蝶在飞舞,人称“无影手”。然而这样一种手型竟然有着非凡的力度,尤其是其左手的八度,听说有人听他弹了之后硬是要看一下他的手究竟是什么样子的。


要探讨手型,先让我们一起先来简单回顾一下钢琴的发展史 手型图例一.png 。钢琴源于欧洲,音乐史上1709年是钢琴诞生的年份。在西方,钢琴形制与构造、作品、演奏法与教学法经历了200年左右的发展,并经过了19世纪中下叶浪漫主义的黄金时期,形成了德奥、俄罗斯、法国等不同学派。20世纪初,方始传入中国。由于历史、政治和地理等原因,中国钢琴教育以传承俄罗斯学派为主。

“手指关节要突出,手心拱起,就像握着一个鸡蛋”,这句话在国内钢琴老师的启蒙课程中基本是必讲的。“握鸡蛋”的比方形象生动,而“握鸡蛋”姿势成为了广大老师、学生和家长心目中的“规范手型”,是判断水平高下的首要标准。如果一位小学生被老师认定为“手型不好”,那么很可能要把前面学过的内容全部推翻,从头纠正。


让我们先看看“握鸡蛋手型”的源头。国内常用的初级教材《拜厄钢琴初级教程》和《哈农钢琴练指法》中曾经对演奏姿势有过类似的描述,德国钢琴教育巨匠卡尔·车尔尼在著作中也有过相关的论述。对我们初学钢琴的人来讲,那手型到底重不重要?



面对这个问题,各方人士甚至包括专家们也迅速站好队,一方队伍表示必须要注重手型,说这是钢琴弹奏的基本技术之一,基本功之一。和其他技术一样,例如坐姿,踩踏板的方法,识谱,音阶,都是学习钢琴弹奏过程中,老师要教的,要训练的。大家表示既然这是传统教学要求的,那么任何传统都有其合理的一面,认为如果手型不好,随着学习的深入,手指肯定跑不快,弹到某个程度譬如肖邦就有可能弹不下去了。



而另一方人却认为手型是一个大大的骗局,认为其实手型没那么重要,他们认为要求强调手型的教材,无论拜厄也好、哈农也好、车尔尼也好,无一例外都是活跃在19世纪上半叶的人物。19世纪上半叶是什么时代?距今约200年,当时的钢琴音域比现在窄、触键比现在轻、琴键比现在小、音量比现在弱、踏板的延长效果比现在短。而比较现代化一些的教材,比如应用普遍的《汤普森》系列,是20世纪50、60年代美国人编写的。在这一套教材中,已经全然没有关于“手型”的讲法。他们认为时代在改变,乐器在改变,音乐在改变,演奏法当然也在改变。而现在很多老师还在用200年前的“手型”去要求学生,觉得这就是关公大战秦琼。他们认为:“只要弹得好,哪怕你用鼻子弹呢”!认为只有音乐的好坏而不是手型才能作为评判标准。





那么,小伙伴们,我们自己又是如何看待手型问题呢?请大家不吝赐教,各抒已见,把自己在弹琴中关于对手型这个问题的的各种理解和认识,还有实践经验都一起分享出来吧,让我们在讨论中一起进步!











弹琴手型1.jpg
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手型图例三.png
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发表于 2017-10-10 11:11:04 | 显示全部楼层
这点我家老师也说过了,基本的手型还是要有的,但演奏中只有放松的手型才是最好的手型,所以不是不变的,更加注重正确的发力方式,通过放松贴键结合三关节爆发力练习进行纠正效果非常好,其中三关节爆发力练习要求迅速抬落指,触键马上放松,不允许抬指迟迟不落等紧张的练法。上述不只是理论,我家已经接受这些训练一个多月了,确实效果立竿见影。

评分

参与人数 1经验 +8 收起 理由
亚希子 + 8 认真总结的好同学,赞一个!

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 楼主| 发表于 2017-10-10 11:13:49 | 显示全部楼层
谢尔盖 发表于 2017-10-10 11:11
这点我家老师也说过了,基本的手型还是要有的,但演奏中只有放松的手型才是最好的手型,所以不是不变的,更 ...

快,把你的手型经验整理整理,告诉大家,我觉得你一直在研究这个,应该有些总结了
 楼主| 发表于 2017-10-10 11:14:51 | 显示全部楼层
谢尔盖 发表于 2017-10-10 11:11
这点我家老师也说过了,基本的手型还是要有的,但演奏中只有放松的手型才是最好的手型,所以不是不变的,更 ...

讲得非常好啊,小伙伴需要你这样的细致的说明,送花送花!
发表于 2017-10-10 11:18:55 | 显示全部楼层
亚希子 发表于 2017-10-10 11:13
快,把你的手型经验整理整理,告诉大家,我觉得你一直在研究这个,应该有些总结了

我研究的都不对,以前说的都不算数,还不如老师一句话解决了,所以也是我家还是请了老师的原因,前面识谱视奏基础打得还可以,就是发力方式不对,影响练习效率和手速,经过老师纠正后,总算走上正道了,所以还是跟个老师吧,确实快很多。

点评

快来看72楼的小趣文,哈哈哈  发表于 2017-10-12 19:51
超赞了~~我经常想打开849弹弹,但是力不从心了~ 然后就合起来弹弹599  发表于 2017-10-12 10:40
盖兄谦虚了。仔细一看,发现咱俩的观点有着共通之处。只是我已经脱离老师很多年了,有的东西难免会随着时间流逝慢慢就给疏忽了。  发表于 2017-10-10 13:35
 楼主| 发表于 2017-10-10 11:23:38 | 显示全部楼层
谢尔盖 发表于 2017-10-10 11:18
我研究的都不对,以前说的都不算数,还不如老师一句话解决了,所以也是我家还是请了老师的原因,前面识谱 ...

你的意思是说,你以前研究的种种,全是错误的???
 楼主| 发表于 2017-10-10 11:26:03 | 显示全部楼层
我自己来说,是无所谓手型不手型,也无所谓正确发力什么,估计就是自学的乱来派,但我的唯一希望,就是弹琴时手美一点,不要象猪蹄就行,美美的手看着就好,其他的我无所谓了

我这样的思想肯定是要被批评的。。。。
发表于 2017-10-10 11:30:43 | 显示全部楼层
亚希子 发表于 2017-10-10 11:23
你的意思是说,你以前研究的种种,全是错误的???

我也懒得去核对了,就告诉大家正确的高抬指练法就是我上面说的,要迅速抬落指,落键后马上放松,不要按着键不放,另外,在这个练习中不允许提前为下一个音做抬指预备,要弹哪个音,手指位于对应键上之后再迅速抬落一次完成发音。直接在E大调音阶和琶音中实践上述练法,变换着练,可以先贴键跑几遍,然后穿插爆发力练习,然后改用带附点的练法,这些练全了也得花半小时,但是值得的,老师强调了音阶和琶音练习的重要性。
发表于 2017-10-10 11:46:39 | 显示全部楼层
我觉得的不正确的手型影响快曲子的跑动
发表于 2017-10-10 11:55:37 | 显示全部楼层
个人觉得手型还是很重要的。从本人非专业的角度来理解,正确的手型,并不仅仅拘泥于要像手握鸡蛋那样,只要以最自然的方式下键演奏出来就可以了。往最直白的方式说,就是以最自然的方式发力、触键,能够奏出比较好的效果,能够做到长时间弹奏后仍感觉轻松不疲劳,我觉得就已经基本满足了正确手型的要求。因为从我这一路玩过来的经历里来看,只要是不够自然的,做出来的动作就必定不好看,不优雅,怎么弹都别扭,同时钢琴发出的声音也是不动听、不和谐的。

点评

赞一个,做到点子了!练习中凡事觉得手指紧张了,就该减速,用放松的方式继续练再加速。  发表于 2017-10-10 13:23

评分

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亚希子 + 8 谢谢飘柔同学的这么细致的说明,非常有用!.

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