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楼主: 穿越时空

《可见和不可见的钢琴技巧》翻译的零星更新

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发表于 2011-11-27 09:19:53 | 显示全部楼层
原帖由 一杰 于 2011-11-25 21:40 发表

师今人不若师古人,师古人不若师造化,应该是对超越李云迪、郎朗的天才大师之类而言的吧,凭天赋随心所欲、挥洒自如、自成一体,造化出一代大师。普通人只能循序渐进,照读昨日黄花的经典以求进步而已。呵呵, ...


我用字太少,没把意思说完全,对钢琴技术的生理心理研究,现在气氛肯定是不如上个世纪初了,所以看到楼主翻译的这篇东西,觉得那时还真能有人静下来思考些问题,就感慨了一下“师今人不如师古人”,也是对楼主翻译的一种肯定。

然而又觉得,师古人其实也不是终点,不自身去实践去体会,古人的东西也不会凭空变成自己的,而且也未必就是适合自己的,所以有了后半句。这是一个必经过程,如果跳过前面,说师造化那是空谈,看山是山,到看山不是山,最后看山还是山,这最前面的山和最后面的山,说出来都一样,境界大不同了。

[ 本帖最后由 xiang 于 2011-11-27 09:23 编辑 ]
发表于 2011-11-27 14:28:05 | 显示全部楼层

回复 #41 xiang 的帖子

有时听到现代一些流行的指令
像手腕放松,手指立起, 提滚落云云。

不是想说其错误,而是背后的东西太多了。弄琴人却仍然坚持口口相传。
传授这么精密而内容丰富的东西,一本课本理应少不了的。譬如像本书里面的内容,试想师生间如何滔滔不绝口若县河的传授。

更可怕的还是简单的指令说习惯了,授者跟受者出了不同的理解,加上鹦鹉学舌之流渗和一下,其混乱乱之像可想而知。

可能因此近年来弄琴变了一个主要为练习而非为学习的玩意,说道理变成光说不练,保险都不会开便扛枪上阵摸索去。
说的还是那套放松立指提落落,只是真不知是山还是山了。。。

作为玩家说这些可能有点太过,我只希望每个想玩琴的人,能很直接地找到控制琴的方法而已。
就像玩任何游戏的人,希望其他人能少花时间找到玩好的方法一样。
 楼主| 发表于 2011-11-28 22:55:03 | 显示全部楼层
C.        手臂和为什么要用它
---手的基地
6.手,在活跃地帮助手指的时候,也需要在施展的时候有一个稳定的基地。这里,需要腕关节提供基地,而腕关节本身在手和手指向下按琴键的时候产生的反作用力或反弹力的作用下向上升起。
由于腕关节基地这个原因,手臂的使用成为必须的了;它有六种不同的使用方法。简单的说,即:
手臂起作用的六种方式:
I.        悬臂
II.        前臂旋转
III.        前臂重力
IV.        整臂重力
V.        前臂全部重力向下施力
VI.        上臂向前驱使前臂向下用力 --- 通常这是所有坏声音的缘由。

手臂作用的六种方法中前两种在所有过程中总是需要的 --- 它们是必须的;而后四种则只是在琴键向下的瞬间才用得上;如何选择取决于声音的需要。后四种是选择性使用的。
我们首先考虑前两种必须的手臂方式 --- “悬臂”和 “旋转的前臂”,以下在A和B中说明:
7.A)“悬浮”的手臂,你可以用负责上升的肌肉“悬起”(或平衡)你整个手臂,让它(实际上它)浮在键盘之上或上面。当手臂完全悬起时,它的重量或重力不施加在琴键上 – 它已经被它的肌肉完全平衡了。当手臂完全(或者近乎)悬起时,它的惯性,足以为轻巧快速的乐段中的手和手指的使用提供基地。而且,手臂悬起后,它能够成为最小的乐段(每一个音符发音之间)中手指按住音符的行动的基地,就像在“人工”连奏等等时候。

手臂振动触键:
8.        在快速“活泼”的乐段,你必须持续使用完全悬浮手臂,声音是由手指和手的动作(看上去或者是手指或者是手的动作),手臂相应的被琴键对手指和手这些单独的瞬间的冲动产生的反作用力带出振动。这就构成了“手臂振动触键”,不管是否连奏,所以快速的音乐性的乐段都应该用手臂振动触键。
重力传递触键:
9.        当手臂不是完全悬浮的时候,一部分的重力实际上(虽然是轻微的)就持续的施加在键床上了。
这构成了“重力传递”。这构成了“自然连奏”的基地,因为它驱使每个手指保留那个音符直到被另外一个手指释放。
10.        所有成功的活泼乐段都必须用“手臂震荡”或“重力传递”触键演奏;而快速的手指乐段形成了所有真正钢琴音乐的基石。
理解这些是极其重要的,这在第七章会全面的接触到,那里专门深入阐述这些 --- 手臂震荡和重力传递的区别。接下来我们进一步考虑悬臂。
11.        手臂完全悬浮,手就不会受其重力的影响,就可以放松的放在键盘上。
12.        然而完全悬浮的手臂条件在快速手指乐段时会稍有调整,比如在“强”演奏时,快速进行且强有力手指和手的动作就需要一个更加坚固的基地,这时手臂就允许稍微靠在键盘上。这是可行的,因为乐段很快,会阻止这个随之而来的重量一直全部落在键床上。
再谈重力传递触键:
13.        我们已经看到,不那么悬空的手臂会使得一部分重量持续的落在键床上,这种纯粹的传递构成了重力传递触键。
14.        这里必须认识到:任何这种持续的把手臂的重量落在键床上(就像在重力传递触键里)(这种传递是很轻的)也会迫使你持续去驱动你的手。
简而言之:重力传递触键和手臂震荡触键的区别在于手的驱动的持续或非持续性。在重力转移里你持续的施用手的压力(程度取决于承受到的手臂的重力),而在手臂振动里,手的驱动在琴键下降时施加在每个手指上。
15.        这种持续的传递重量和手的力量随着所需声音的程度会有所增加。

连续的转动压力:
        进而,这种连续的重力传递在这里可以驱使前臂的转动压力适用于一组音依次朝着一个方向行进的时候。
16.        最终,使用重力传递触键的不可避免的确定是,它会从根本上干扰你单独的为每一个音选择音质的能力 --- 在响度和时长两方面,因而损害你的音乐技能。
17.        简单的说,使用重力传递触键,我们实际上只能得到“批量生产”的效果 --- 被逐渐增强或渐弱的传递的重力产生的一串渐强或渐弱。
因而,那些对每个音需要赋予个性化的音乐性的段落应该避免使用重力传递触键 --- 即所有旋律段落;因为旋律性段落总是需要小心翼翼的为每一个音符选择声音和时长。这些都会在第七章里详细描述。
发表于 2011-11-29 09:02:09 | 显示全部楼层
楼主真的很勤奋哦。
现在就象看精彩的连载小说一样欲罢而不能了。
楼主幸苦了,谢谢你!
 楼主| 发表于 2011-11-29 09:13:54 | 显示全部楼层

回复 #44 一杰 的帖子

惭愧啊。
现在因为这本书有点翻译瘾了,总想找点东西自己翻着玩。
但我的能力达不到信达雅,只能试着直译了。
希望包括我自己在内的爱好者能从中找到钢琴声音的本质。
发表于 2011-11-29 20:19:24 | 显示全部楼层
谢谢,ctrl+C ctrl+V下来,好好看一看。
发表于 2011-11-30 15:15:23 | 显示全部楼层
学习了···很好,慢慢看···········
发表于 2011-11-30 18:10:35 | 显示全部楼层
新手学习了。
发表于 2011-11-30 19:13:50 | 显示全部楼层
很好的讲解啊 大家都要知道
发表于 2011-11-30 21:37:26 | 显示全部楼层
楼主翻译得相当成功,向你学习了。

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