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楼主: 穿越时空

《可见和不可见的钢琴技巧》翻译的零星更新

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 楼主| 发表于 2011-11-20 00:31:16 | 显示全部楼层
下面是第一章的剩下部分,以后每一章贴在一起方便大家看。

四类形式的韵律运动
14.        演奏的时候大致有4大种律动的目的或动机
a) 音调运动 --- 音调向上或向下朝着爆发音的摆动
b) 快速段落中的一组音符,组音符总是带出下一个冲动
c) 朝着律动高潮的短句的进行 --- 在接近短句结尾处
d) 片段的进行,最终达到高潮

15.        在练习或演奏中一直存在的问题是绝不要让你的注意力减弱或者动摇(音乐上或钢琴上),不管你是初学者还是有经验的艺术家。
记住,只有律动的感觉能把你的心带到每一个音符对音乐和琴键的需要。“时间点”是你的心和事实的结合处。这样充分描述了所有其他专注的行为。

16.        当音乐和技巧在律动行为中结合起来后,我们还必须记住除了物理的技巧外
        还有“解释”的无情法则。如果音乐的情感效果想要高品位和有效的获得,
           我们必须同等的学会遵守这些法则。
 楼主| 发表于 2011-11-21 02:48:15 | 显示全部楼层
第二章 技巧的物理/琴键方面

音的产生:
1.        琴弦得到的速度越大,产生的声音就越响。只需要让琴键快速运动你就能产生很大的声响。这也是唯一的方法。
2.        琴键是一个杠杆系统,一个机器,能帮你对琴弦产生速度,能确保动态控制
--- 所需精确的速度。
3.        打开钢琴盖,你可以看到琴槌。现在请你把一个指头放在琴键上,注意,当你把琴键按下3/8英寸,琴槌移动了五倍的距离,所以放大了五倍你按键的速度。
4.        注意,琴槌退回它移到琴弦的距离并产生了振动 --- 当然你也可能按住琴不放。这一切都归功于一种跳动装置,它能让琴槌从琴弦上弹开。如果没有这个装置,琴槌就会挤在琴弦上,而毁掉一切声音。
5.        同时注意,当你按下琴键,你就把阻音器从琴弦上升起了,这就能让琴弦持续的发音;当你让琴键回位后,阻音器就回到了琴弦上,从而阻尼了声音。
6.        “大动作”还包括一个装置(重复杠杆),它可以让你重复发一个音而不必让琴键全部升起,只需要升起大约1/8英寸。
这个行动还提供了一个“制止”,当琴槌离开琴弦后让它静止,这阻止了琴槌弹回后又敲向琴弦而毁掉声音。

好声音和坏声音
7.        应该认识到你只能通过让琴键移动从而把能量传给琴弦来制造声音。
8.        琴弦在琴键下降时候获得的能量越大,产生的声音就越响。
9.        坏声音,失控的声音是被过于突然的按下的琴键产生的。
10.        我们看到,声音的大小完全取决于琴键的速度,而声音的好坏取决于你如何产生速度。

琴键的加速
11.        好声音,产生时的从容,声音的控制,都可以通过逐渐的按键运动得到。只有通过这种方法,你才可以完美的控制声音,好的歌唱的声音,质量好的声音。
12.        进一步,这个必须的琴键的加速(每一个音都一样),不是均匀的加速,是在那短短的3/8英寸下降时的渐加速。
除非获得这种控制琴键下降的方法,否则你不可能控制声音,也不可能有音乐性的演奏。
13.         渐加速法则适用于所有“速度工具”(像板球,棒球,高尔夫…)
而且,作为例子,在演奏渐强,减弱,渐速,渐缓时都必须运用渐加速。
标示渐强,减弱的记号也不准确(应该是渐向上,渐向下的曲线,不是直线)。
14.        这种加速的曲线是所有歌唱性或好听声音的“琴键的法则”,而且它同样适用于产生次弱pp.。因而,演奏pp时,你慢慢感觉在琴键向那个点行进,在那个点上你可以感觉到“跳动器”开始从下面的琴槌摆开;你可以把这个感觉为轻微的阻碍,只有从这里开始你才开始施加产生声音的冲击;ppp演奏,就产生方法而已,实际上是夸张的歌唱性声音。
除非你掌握这种诀窍,不可能掌握真正的ppp;而除非你掌握那个,否则你的音域就很窄。进而,要认识到只有你的弱音是真正的弱音,你的强音才是真正的强音;只有你能够产生最弱的音,你才能真正产生强音的效果。
如何演奏ppp
15.        想掌握演奏真正ppp的技巧:选一个3个或4个音的和旋,手指不过分的贴在琴键上,向下按键到跳动器刚刚开始起作用,再让琴键升起。重复几次,直到掌握了,然后再多加轻微的力量使琴槌摆向琴弦,这时那些音就发出了最弱的音。这是认识什么是键感很好的方法。

弱音的重复,揉音
16.        注意,三角钢琴上让琴键抬起不超过约1/16英寸,你就可以很柔和的重复那个音。你可以这样做,是因为三角钢琴的重复杠杆能让跳动器重新滑到琴槌下面。当你这样做的时候,音就被完美的重复了;因为当你让琴键升起如此之小,阻音器不会碰到琴弦。这样你可以完美的演奏“Waldstein”奏鸣曲开始部分重复的和弦 --- 很弱的pp --- 与你让琴键完全升起的时候演奏的效果完全不同。
尝试一下吧!
另外一个例子,舒曼的G小调奏鸣曲里面缓慢的伴奏和旋;同样,在肖邦G小调叙事曲的开始部分,那些很轻的“回声”和旋(每个对句的第二个)。这里的回声效果(揉音)与贝多芬作品op.110里面的慢板每个点要求的一样。

声音的制造,瞬间的:
声音制造的短短瞬间:
17.        接下来要认识到,不管是断奏还是连奏,也没有什么声音比制造顿音花的时间更长 --- 音槌瞬间离开琴弦,不管你怎么做那个音之后是不可改变的。
18.        因此,你得在那个琴键下降的短短时刻内过好你的处键生涯!你必须把心思花在音乐所需用的声音上,你也必须在那琴键下降的一瞬间完成完成任何音色变化的制造。

持续的,连奏的,声音停止
19.        要使声音持续(就像持续或者连奏)你必须在最初的声音制造冲击后保持琴键按下;那样你让阻音器离开琴弦,这时琴弦继续发音,直到你让琴键升起,这时阻音器让琴弦继续发音。

声音的制造和持续永远是不同的
20.        保持一个音永远应该和制造那个音不同。
发一个强音,琴键可能被猛烈的按下,但按住琴键只需很温和的动作。

断奏
21.        顿音的获得是在琴键向下的旅程完成的瞬间就让它跳起来;阻音器因此被允许到达琴弦,声音瞬间被阻止。
22.        很明显,你不能让或迫使琴键升起。你只能在制造声音时让琴键升起,从而让阻音器瞬间到达琴弦。
23.        如果你误用(误时)你意图制造声音的力量,这时你让力量浪费在琴键下面的键床或键垫上,因而你的声音就不能与你的音乐意图不符,这时非音乐性的效果必然是与你的误判键盘精确的需要相对应的。

声音制造的灵活性与精确性
24. 灵活性的获得在于放松,准确性则在于音时。每一个琴键的运动冲击都必须在太晚之前出发来制造琴键的行动(也就是声音),否则你的手指,手和胳臂将会僵硬在键盘上,这不光会毁掉所有的音乐性,也会不可避免的所以你在键盘上灵活的移动 --- 也就是所谓的“灵活性”。所以,灵活性在这个方面取决于节奏的准确性。简而言之,灵活性就是有节奏的行动!

[ 本帖最后由 穿越时空 于 2011-11-21 02:49 编辑 ]
发表于 2011-11-21 09:37:31 | 显示全部楼层
这文章像是做科学研究,从态度到方法到内容都相当严谨,

好东西要顶
 楼主| 发表于 2011-11-21 13:07:36 | 显示全部楼层
第三章 音乐和技巧的联系

1.        很明显,只有你能随心所欲的制造准确程度和种类的声音(还有在音乐性所需的精确的时刻),你才能制造真正的音乐。
2.        要成功的获得所需的声音,那种音乐性所需的声音,你必须在琴键下降的时候精确的施加正确程度的力量。
3.        要在这方面获得确定性是靠去感觉琴键下降过程中提供的变化的阻力。

做工感
4.计量琴键的阻力是靠运用你的肌肉感,或者说做工感

永远要“感觉琴键”:
5.        除非你坚持判断你在按下每一个琴键所做的,你不可能制造音乐。否则也只是碰巧。所以始终要“感觉琴键”

键感有2重含义:
6.        现在,你将认识到键感是两种感觉
a)        你必须感觉琴键,来提供所需的力量,来以逐渐的加速按下琴键。而且,
b)        你必须从一开始就聆听每一个弹出的声音,这样你才能在琴键下降过程中在恰当的时间运用恰当的力量。

键感也乐感是不可分的:
7.        除非你心里知道每个音符的音乐性目的,你不可能选择适当的力量和时机。只有通过这种形式的感觉 --- 通过每一个音符的琴键感觉音乐 --- 你才能成功的铸造每一个有构思精神的音乐效果和它通过琴键的物理实现之间的联系。
“感觉琴键”是表达你音乐感觉的主要因素。从没有不被意识或潜意识影响的音乐。
发表于 2011-11-21 14:04:33 | 显示全部楼层
好精准啊!收益了!
 楼主| 发表于 2011-11-21 14:17:31 | 显示全部楼层
谢谢大家鼓励! 翻译自己喜欢的东西是件很有意思的事情。
发表于 2011-11-21 22:13:50 | 显示全部楼层
学到了非常多的东西 谢谢楼主 辛苦
发表于 2011-11-22 00:43:26 | 显示全部楼层
非常感谢楼主的奉献!
发表于 2011-11-22 00:57:23 | 显示全部楼层
可以上傳原書嗎
发表于 2011-11-22 01:33:02 | 显示全部楼层
这个要当心版权问题哈。

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