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楼主: 幽蓝丝雨

关于高抬指训练方法价值与意义的浅析

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发表于 2010-9-19 02:14:05 | 显示全部楼层

回复 #90 路老师 的帖子

http://tieba.baidu.com/f?kz=512028406

赵晓生:过去有一阵子流行的“高抬指”的训练方式和弹奏方式,对形成这样一种粗糙的声音有没有关系?

周广仁:我想是有的。我自己在学习及教学过程中,也在不断学习,在不断地改,摒弃自己不够好的东西。比如,我自己过去是“高抬指”学琴的。逐渐,我觉得,高抬指,要看你的目的是什么。如果高抬指目的光从练习“第三关节”即手掌关节的活动能力这一点而言,我可以接受。这是种机械的活动。但从音乐的角度,我认为没有必要。有时非但没有必要,反而会产生难听的声音,破坏音乐的意境。
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我想周的態度已很表達得很清楚了.

其實大師說了什麼話不太重要. 重點是這話是如何被理解的. 本樓就是一個鐵証.
发表于 2010-9-19 02:31:00 | 显示全部楼层
没错,这句话没错,就是铁证。说得就是高抬指训练。没说高抬指音乐啊。呵呵
发表于 2010-9-19 02:44:56 | 显示全部楼层
没有矛盾。还是。

还是没人理解我说的点的意思。

我觉得其实这里讨论的所有问题在几年前已经有过这种问题了,今天已逐渐能更全面科学看待问题了。有这几篇文章,从生理运动角度弹钢琴启蒙教育中指与臂的关系  林捷

钢琴重量弹奏法浅议 陈云仙
和我刚才提到的那篇,是在中央音乐雪雁学报编辑部与画了出版社编辑部共同出版的刊物里。写得已经非常清楚了。所有的问题。

其实我提到到的点是时间思维上的点。
我觉得辩论是好的,希望大家都能一颗包容的心,再去听听更多,看看更多。高抬指是一个训练阶段,重量弹奏法是下一个阶段,
现在最新的是已找到它们辨证的点。而且很多从国外回来的新一代钢琴教育家正式这么做的。辨证的去看。不要从各个方向全盘否定。
也许再往下又会前进一步。只有更科学。没有止境。就像当年文革,左倾,一棒子打右倾。储安平啊,叹息。

如果这里有走专业的钢琴系学生,请在站内短我。因为今年的广州大师班从德国伯林音乐学院请来了位大师。明年会有更多大师请来。顺便告知。谢谢。
发表于 2010-9-19 02:46:56 | 显示全部楼层
是中央音乐学院学报编辑部和华乐出版社编辑部编的刊物。打错字,抱歉。
发表于 2010-9-19 02:54:58 | 显示全部楼层
从音乐的角度,是没必要。这话没错。还是那句话,还可以看看找不找的到我说的那几篇文章。,会发现,没有矛盾,而且更提升了一个档次,已经不在今天讨论的范畴里了。一切全都解决了。就像上帝与科学不违背。但在中国很多人以为是违背的,我也曾经以为违背。中国本身也在探索。
发表于 2010-9-19 02:59:07 | 显示全部楼层
我自己过去是“高抬指”学琴的。逐渐,我觉得,高抬指,要看你的目的是什么。

用高抬指学琴是不够正确的。但训练,看目的。
发表于 2010-9-19 03:05:44 | 显示全部楼层
现在在广州这边的音乐学院,教授也早在教重量弹奏法,而且讲得很深很透。但并没有完全摈弃传统的东西。不过,关键看教的人水平。有的老师就有本事糅合的很好。这就像火一样,不能随便玩。时间火候切入不对,就出糙活。
发表于 2010-9-19 03:06:58 | 显示全部楼层
不要再空对空,地对地了。要空对地。
发表于 2010-9-19 03:08:31 | 显示全部楼层
我到此为止了。听不进的人,就直接翻过这页吧。继续你们原来的讨论。打扰了。
发表于 2010-9-19 03:47:34 | 显示全部楼层

回复 #99 路老师 的帖子

轉眼回來怎麼又蓋這麼多層樓了...

路老師說的"关键看教的人水平。有的老师就有本事糅合的很好"是重點. 這不是演奏的動作, 是有一些目的的訓練.
可是有些學生(甚至老師)就把高抬指視為最高標準. 並以此為唯一標準來判斷其彈奏的優劣.

即使旗幟鮮明貼鍵演奏的張仲權先生, 他也在其著作中提到不少這類非演奏性練習.
以我個人的理解, 這些練習只須用於協調放松或測試狀態的, 以分鐘或秒為單位的短時間操作, 而不是作為長時間的基礎練習.
目的達到了, 就把更多的時間投入音樂去了.

請教路老師的意見?

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