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基础钢琴练习法 -- III.1.a. 前半部, 基本击键法及弱奏练习

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发表于 2007-3-18 09:09:11 | 显示全部楼层 |阅读模式

基础钢琴练习法(
Fundamentals of Piano Practice)原著作版权为Chuan C. Chang(张仲权先生)所有。
网站链接:
http://members.aol.com/chang8828/contents.htm

部分翻译简体版网站链接:
譯者 / Translator:黄 瑾
http://www3.sympatico.ca/wongk_lina/

部分翻译繁体版网站链接:
譯者 / Translator:Frederic Lu
http://www.pianogarden.tw/

这里是第三章第一节a.段的前半部试翻译。 基本击键法及弱奏练习。
欢迎反馈需求,指正翻译错误,磋商中文名词选择。
谢谢。
JANEE (真内)

III. 练习时遇到的一些问题
03/01/20061-4))
1.
音质,节奏与跳音
a. 什么是好音质?
基本击键法及弱奏练习

每一个钢琴弹奏者必须学习基本击键法。不学基本击键法,就谈不上弹出有意义的差别来
-- -你不可能用泥砖和稻草建造辉煌殿堂。击键动作由三部分组成:向下击键,持键和向上离键。这听起来好像要学的是极为平凡简单的东西。其实不然。多数钢琴教师难以教给学生正确的击键方法。困难在于击键的力学道理尚未在任何地方被完好地解释过。所以讲解击键的力学道理是本段的主题。

向下击键产生最初的钢琴声音。正确的击键动作必须是尽可能地快,同时还要有对音量的控制。在重力下坠的一节我们发现快速向下击键一般来说意味着更响亮的声音,所以使得控制音量并非容易之事。迅速击键使得音符具有精确的时值;没有迅速击键,音符时值会变得模糊邋蹋。所以无论音乐是快是慢,向下击键基本上是必须迅速。我们很快就会谈到的诸如快速击键,控制音量以及许多其他技术要求,这把我们引到学钢琴的一个最重要的原则 --- 手指的敏感性。你的手指必须能够敏感并执行如此诸多的技术要求,你才能够掌握基本击键法。为了能控制音量, 向下击键由两步组成 --- 起始的强力去克服琴键的静摩擦力和惯性而开始运动, 以及适度的力量达到所欲的音量。想象击键时“深度沉入键盘”的建议是有益的,因为在某种意义上,下击动作绝对不能慢下来,它必须是加速直到你击键到底,这样的击键方法得以使你决不会失去对琴槌的控制。

这一分两步的向下击键动作对于弱奏(p--pianissimo)尤为重要。一架机械调律完好的音乐会演奏大三角钢琴,其琴键摩擦力几乎为零,这个系统具有很低的惯性。但是对所有其他的钢琴(占全部钢琴的99%)来说,弹奏时必须克服可观的摩擦力,尤其是当你开始向下击键时的静摩擦力(由静止启动时摩擦力最大)。这个系统有多处的不平衡,由此产生可观的惯性。假定这架钢琴琴声调律完美,因此你可以通过“首先克服摩擦力与惯性,然后轻击”这两步来奏出非常弱的p (pianissimo)这两步必须是天衣无缝地组合在一起使得外面的观察者看到的就好像是一个动作,手指肉垫则起了一个击键冲击缓冲的作用。这种快速下击的技术要求意味着手指肌肉必须有很高成分的快速肌(见下面的7.a )。这种快速肌的获得要通过长时间(1年左右)的避免力度的练习。所以那种钢琴技术仰仗于手指力度的说法是绝对错误的。我们需要培养的是手指的速度和敏感性。

为了让琴槌保持在后倾位置去精确控制音符时值,击键动作的第二成分 --- 持键是必要的。没有持键,琴槌会无规摆动,产生不良声音,造成不希望的音符重复以及颤音等等。初学者会难以完成从向下击键到持键的顺利过渡。在持键过程中不要为了“深度沉入键盘”而故意向下压键,手指受到的重力已足以向下持键。 是持键时间的长短控制了弹奏的色彩与表情;所以持键技术是音乐的一个重要组成部分。

离键造成琴的阻尼毡落回琴弦而终止声音。持键和离键动作一起决定了音符的时值。就像向下击键一样,为了控制音符时值的精确,离键也必须要迅速。所以就像我们强调向下击键必须发展收缩肌的快速肌群,钢琴弹奏者必须有意识地努力发展其伸展肌的快速肌群 特别是当进行快速弹奏时许多学生会忘记完全离键的要领,导致邋蹋弹奏。 不正确的击键技术会导致不应有的断奏,连奏以及音符重叠。快速平行组的弹奏会听起来好像用了踏板。

通过精确控制基本击键的所有三步曲,你会保持有对钢琴,特别是对琴槌和阻尼毡的完全控制,而这种控制是获取具有权威认可的卓越弹奏能力所必须的。所弹每一个音符的本色是由这弹奏时的击键三步曲来决定的。多数情况下的弹奏,在向上离键和下次向下击键之间会有小的间隙。但是这间隙应小到不被注意。连奏没有间隙,但也不应有重叠。现在你应该理解为什么快速向下击键以及同样快速地离键是何等重要,即使在慢速弹奏时也不例外。在讲述跳音断奏( staccato c)) 与快速弹奏 (7.i), 我们需要修改这击键三步曲,我们将有另外分别讨论。如果你过去从来没有做过这种击键三步曲的练习,那么就像你做音阶练习一样,你可从所有的5个指头弹奏CG开始,把击键三部曲的技术要领应用于每一个手指,分手练习。如果你想练习伸展肌肉群,你还可以夸张快速离键的动作。 试着把所有不在弹奏的手指轻轻保持在键盘上。 当你试图加速向下击键和离键并以1秒钟1个音符的速度弹奏时,你可能会有由此而来的肌肉紧张。所以你需要不断地练习直至你能够完全摆脱紧张。在持键阶段需要记住的最重要的事是你必须在快速下击之后马上放松地持键。 换言之,快速击键和快速放松都是你必须练习的。然后你可逐渐加速弹奏。然而在练习击键三步曲时, 你并不需要做快速弹奏。只要到适中的速度即可。接下来把这击键三步曲的技术要领应用于任何一首你可以弹奏的慢速音乐,比如说贝多芬的月光奏鸣曲的第一乐章,分手练习。如果你过去从来没有做过击键三步曲的练习, 合手练习会做得笨手笨脚,因为练习中你需要同时在两只手上协调这么多的技术要领。然而随着你的不断练习,你弹出的音乐会变得越来越好,你会获得越来越多的音乐表情控制能力,你并且能够感到你更能够做音乐性的弹奏了。不再有音符漏弹错弹。所有的音会被弹得更加均匀。你并且能够更有效地执行所有的音乐表情标记。你的音乐表现从一天到另一天会更具有一贯性,你的技术进步会更具有可预测性。没有良好的基本击键技术,当你弹奏不同的钢琴时,或者弹没有很好调律的琴时,你会遇到麻烦;随着你练习越多,弹出的音乐常常会更糟,因为你可能会养成音符时值不精确的坏习惯。 当然,也许需要几周甚至几个月的时间才能学会本段所描述的击键三步曲的全过程。

发表于 2007-3-18 10:11:31 | 显示全部楼层
听起张仲权先生的名字,虽不熟悉,但至少也是个中国人,怎么会只出版英语来着.
中国可比欧洲更需要这个.
发表于 2007-3-18 17:47:36 | 显示全部楼层
楼主辛苦啦!

这本书看来很好啊!

不知为什么国内没有出版。
发表于 2007-3-18 22:05:07 | 显示全部楼层
好复杂啊..
那么细微的问题怎么可能一开始就注意到..而当你注意到时现实已经和梦想分手了...
发表于 2007-3-18 22:35:40 | 显示全部楼层
谢谢翻译,很有用!!
 楼主| 发表于 2007-3-19 04:14:42 | 显示全部楼层
原帖由 Seros 于 2007-3-18 22:05 发表
好复杂啊..
那么细微的问题怎么可能一开始就注意到..而当你注意到时现实已经和梦想分手了...


我想,这正是该作者要在此强调的-----这种细微是要通过“手指的敏感性”的发展
(学钢琴的一个最重要的原则)来获得,掌握和体验的。
发表于 2007-3-19 16:59:23 | 显示全部楼层
太好了.辛苦您了,
发表于 2007-4-4 18:08:59 | 显示全部楼层
我正到处找这本书的翻译本呢,能否把它翻译完呢.
发表于 2007-4-4 19:45:40 | 显示全部楼层
大拇指的力道最难控制了
发表于 2007-4-4 20:07:17 | 显示全部楼层
道理谁都懂,但实际操作起来就没那么简单了

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