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请不要再纠结手型高抬指

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发表于 2012-12-29 11:52:11 | 显示全部楼层 |阅读模式
仅仅拿一个音来说,无论你想弹得或长或短,或强或弱,或明亮或柔和,都只能通过琴键来实现,并且也只能改变琴键,这与手型高抬指一点关系也没有,简单做一个实验就明白这个道理:两个半音关系的相邻琴键,因为这两个键人的相对位置关系不一样(一左一右还可能一前一后),所以,这两个音的动作也是不一样的,也是有着差别的,怎么能要求有同样的手型同样高抬指呢?而怎样改变琴键,唯一依据就是音的长短强弱明亮柔和,前提是对于钢琴的声音有正确的概念。如果你家孩子的钢琴老师没有给出正确的钢琴声音概念,声音与琴键的关系,那么手型高抬指就是妄谈,就是拿钢琴折磨孩子了。
如果有打算让孩子专业钢琴的家长,我可以稍微给说一下。QQ1332586262
发表于 2012-12-29 12:13:42 | 显示全部楼层
刚刚看到这个,贴来讨论   http://tieba.baidu.com/p/708215166  11楼

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关于是否应该高抬指练习,现在争论很多。公说公有理,婆说婆有理。前两天我还查阅了一些资料。有一本书是一个日本钢琴家写的。他在里面举了很多例子。目前有支持高抬指的大师,也有支持低抬指的大师。他说根据每个人手的不同而定。最终他是建议用高抬指练习。著名钢琴演奏家刘诗昆老师也是这样说的。高抬指的练习对初学者很重要。我不知道这两种是都应该掌握还是应该选其一。就目前来讲。高抬指练习还是主流。那本书还写道,只有高抬指,才能更好的控制音的音量。低抬指是可以让琴声变得柔美,但钢琴演奏中,并不是所有乐曲都要求柔美的音色。遇到慷慨激昂的乐曲,低抬指就很难弹出味道来。高抬纸练习是有会感觉到累,浪费了触键时间等等缺点。但是这种练习可以练出深厚的功底。有点像练习体育的负重练习。同时,那位钢琴家还指出,当练习时如果手累了。必须马上停止练习,休息好了再练。综上所述,我认为高抬指练习还是可取的。
对于您说的检查学生时注意的音色,质量。均匀性。这些都是我给学生上课的重点。对于这一点我的观点与您相仿。我认为,只要练下扎实的基本功,速度是水到渠成的事情。每次我检查学生的音阶或者手指练习时,都会让学生加速,但也只限于我检查。我反复跟学生强调,自己练琴时一定要慢练。只有慢练练好了,才能保证快速时候的均匀性,音色和质量。也就是人们常说的颗粒性吧。
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发表于 2012-12-29 12:51:47 | 显示全部楼层
不懂不敢乱发言
手型应该还是有基本的要求,如果方法不对造成手臂腕劳损就不好了
照楼上所说,那就把需要高抬指的练习曲和低抬指的练习曲分开练嘛
发表于 2012-12-29 14:54:05 | 显示全部楼层
LZ主要没有搞清楚练和弹是两回事。
发表于 2012-12-29 15:55:19 | 显示全部楼层
Lz  也算是苦了心思了。
 楼主| 发表于 2012-12-29 16:27:17 | 显示全部楼层
说明一下:
一 以为钢琴应该从手型高抬指出发,不从声音出发的,请原谅不回帖解释
二 以为方法正确水平很高不需要提高的,请原谅不回帖解释
三 不打算专业弹琴的,请原谅不回帖解释
四 着重解释一下音色:同一个音的长短力度不变,只是音的明亮柔和的变化,一架钢琴有着基本的不明亮也不柔和的音色,然后根据曲子需要进行明亮或者柔和的变化,从理论上讲有着无穷的变化,可无论基本音色还是变化的音色,如果方法正确,八度和弦等岔指外,击键的时候手指是没有什么费劲感觉的,更不存在能力不够的问题

[ 本帖最后由 天使的手指 于 2012-12-29 16:34 编辑 ]
发表于 2012-12-29 21:58:06 | 显示全部楼层
无视频无真相
发表于 2012-12-29 23:28:14 | 显示全部楼层
虽然不走专业也关注
发表于 2012-12-29 23:40:28 | 显示全部楼层
呵呵,这种问题可以终止了。

只要你的普遍音色没有因为高抬指或低抬指或不抬指而苍白或爆裂或失控,在速度流畅的同时音量与音色均匀且富有变化,即可。

说高抬不对的,是发现音色普遍性的爆破了。
说不高抬不行的,是没有找到不抬指的弹琴办法。不抬就会模糊虚弱。

物理问题也不必深究,听声音就行了,除非是辉煌庞大激昂乐句,歌唱性,还是要更多关注的(其实激动部分也是歌唱的!)。

音色的连贯.....一种乐感上的连贯......打击乐器的如何连贯歌唱,是需要思考体会研究的。

无视频无真相,嘿嘿!
发表于 2012-12-30 00:15:54 | 显示全部楼层
看看家长们上过的诸多录像,学高抬指的也是五花八门,根本也很难看出高抬指到底是什么。呵呵。

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