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翻译《钢琴基础练习法》第一章III. 5.手指侧轮翻动作和手指分离(劈叉)

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发表于 2011-1-29 13:41:13 | 显示全部楼层 |阅读模式
翻译《钢琴基础练习法》第一章III. 5.手指侧轮翻动作和手指分离(劈叉)

翻译人林德源,自己翻译的,翻译的不好请指教哈!
正确的弹奏琶音 arps)是很复杂的技术。特别是学习一些重要的手的动作。特别是推和拉的动作,和“侧轮翻的动作”,这一节包括中止的断裂的和弦和短琶音。对于手部推和拉,我们在贝多芬的月光奏鸣曲 (第三次乐章)举例说明这些观念,在萧邦的幻想 Fantaisie 即兴曲 FI)翻转的动作像车轮运动一样。让人回忆起柔软的易弯曲的双手,尤其手腕是弹奏琶音的关键。弹奏复杂的琶音技术从实事上来起源于很多案例,这些易弯曲的、柔软的双手必须结合其他的一切重要的东西,推、拉、车轮的运动,滑奏(或者手指的交 动作)动作的拇指穿指或穿过拇指的动作弹奏每个音符。要慎重的一点是:月光奏鸣曲弹奏起来很困难,是因为它们被提示而受困于节奏。许多贝多芬的作品不能慢速弹奏,是因为它们慢速弹奏和快速弹奏节奏上对比听起来不一样。此外,这些动作被要求最少要达到一拍9个音(a 9th)并舒服的弹奏。那些用较小的手学习这个片段将会十分困难,更不用说达到更好的弹奏这些音符。让我们首先讨论,如何弹奏琶音。琶音持续超过几个八度的时候,我们用像弹音阶方法来弹奏(拇指从下面穿过的方法),因此,如果你知道怎样去弹奏音阶,那么你就知道用这原则去弹奏琶音,当然,例如拇指穿过手指的手势穿过对于音阶来说琶音更极度困难,清晰地弹奏就是一个例子。我们在半音阶上很容易的用拇指从下面穿过手指的手势来弹奏,这被用来弹奏半音阶1313123131312.。。的指法,用右手来弹)。因为拇指很短小对于它的水平运动来说,用拇指从手下面穿过手指的手势来弹奏半音阶是很容易的。另外,稍微有点困难是弹奏B大调的音阶,用拇指穿过其他手指弹奏这个音阶却显得十分简单是因为:这是因为你可以用扁平的手指弹奏所有B大调的音,当拇手从下面穿过手指时,没有拇指与手指之间的碰撞问题。另外一个困难是C大调音阶,这是很困难的,因为每根手指不能空出位置,手指之间显的很狭窄和拥挤。最后,最困难的弹奏手势是拇指从下面穿过手指的琶音,手必须准确无误的达到并快速达到,这种手指的动作被要求的稍微弯曲的,手腕轻轻的弹起,有时也称为“投掷运动”的手势,关于精确的触键,最美妙的是这种拇手从下面穿过手指的琶音一但你学习了,你会用这些不同种类的动作和细微相同的动作来弹奏好它。
让我们开始弹奏,右手弹奏CEGCEG...C的指法是123123123.。。5 左手上行的指法,下行的指法于此相反。请参照Michael Aaron Adult Piano Course》书中所述的关于弹奏音阶和琶音的手指指法。
因为弹奏音阶是要跨过某些音,很多人都要伸开手指弹奏这些音符。对于最快的琶音,这是错误的因为伸展手指会减慢它们的速度。最快速弹奏琶音的方法是快速移动整只手而不单单是伸开手指。如果你适当的移动手和手腕,你将发现你没有必要移动手指。这种方法也能然你很容易就放松下来对于肖邦的即兴幻想曲。为了让人明白侧轮翻车轮式的手势动作,左手平放在琴键上,把你的手指像车轮的辐条一般伸展开来。手指从小指到拇指呈半圆形落到琴键上,现在将小指放在c大调3的位置,手指呈平指状,你将转动手部以便于拇指能够更接近于你。然后手朝向木既钢琴琴键前的木板。以便于小指能够碰到木窗板,且确保手在这个过程一直是正确的伸展开来。
如果第4指很长也能够触碰到木窗板,充分的旋转整只手以便小指第一时间触碰到木窗板,但是尽可能的保持小指平行于c大调的3级音。现在向车轮一样反方向旋转(从上往下看),以便于各个平直的手指都能触碰到木窗板(不要松弛下来)直到你的拇指也能触碰到木窗板。这是一个水平侧轮翻手势。一般的人能够把手指伸展到八度,你将发现这种车轮的手势将能覆盖两个八度。
你能够得到充分的放松,这是因为当你用这个手势的时候,你中间的三根手指比你的小指和拇指长,并且这种半圆型车轮手势周围运动的轨迹比它的直径还要大。现在垂直重复同样的手势。(手掌垂直于木窗板)以便于手指指尖向下。从垂直的小指开始,
用小指弹奏c大调3,。现在如果你朝c大调的4方向滚动落下,(不要担心变得十分笨拙),各个手指将碰到并弹奏c大调的4.当拇指到达时,你将再次发现你已经覆盖了两倍的手指正常移动的距离。在这一段,我们学习了三件事:1怎样使用侧轮翻的双手2.这个手势在没有大跳的情况下更有效的提高你的手指伸展。3比较起用手来弹的这种手势能够不单单用手指来弹奏琴键。在实际弹奏过程中车轮般的侧轮翻手势是用整个手部来弹奏,有些时候是间于水平和垂直的姿势。手指将会是呈金字塔的手指或者稍微弯曲的手指。但是这种侧轮翻弹奏会增加一些落下的手势,你为了弹奏好也会移动手指。
那要不要相信它呢。在构成滑奏的时候,这种形式的弹奏能拉伸手指甚至会用到手指劈叉(既分离)进行弹奏,这张图就是利用夸大的滑奏手势来弹音阶,是右手上行弹奏CEGCEG…….;比较车轮式的运动,你更能够现场在各指之间伸展。对此要说明的是:第23指可以更容易的平直伸展成v的手势,或者可以这样说23指形成v的手势是它们的优势,而造成了只单单v的手势。伸展v的手势直到你能感到舒服和变得简单为止。然后是你的前臂和手的转动,让它们顺时针90度转动,以便于手指现在能够触碰到另一侧的水平面。这是一个夸大的滑奏位置。现在你能够伸展手指,甚至完成跟多动作。让你的双手手指都参与其中吧。
因此,结合拇指穿过其他手指和平指的位置、车轮的手势和手指劈叉弹奏,你能够很容易的达到和弹奏快速的琶音,并且消除了紧张的肌肉和压力。注意的是要用手腕来混合以上的手势来弹奏。或者说是用手腕来激活以上混合的手势弹奏。一旦你能舒服的用这些手势来弹奏,你将充分的控制以便于你重建信心,而且你能不丢音。那么用这些手势练习ceg的琶音吧!
在肖邦的幻想即兴曲(在第三章第二节)我们依靠这种方法来用左手弹奏打碎了的和弦,我们讨论左手的循环练习。我们将要用到并增加侧轮翻手势等等其他手势,去循环练习第五小节的第6或者第12左手声部音符。(就是右手首先加入的那个地方)让我们仅仅从侧轮翻的手势开始。如果你的双手几乎水平,接下来这些弹奏已经被你的手指所征服。当然,如果你想提高你的手指接近并达到垂直于平面的角度,整体的侧轮翻手势将会更能起到下落弹奏,你将很少需要仅仅依靠手指来弹奏。
车轮手势对于小手来说非常好用,这是因为手小更难容易自动伸展。对于放松来说,车轮手势同样变得容易,这是因为这种手势是不需要让手指保持远距离的伸展。对于手比较大的人来说,你将会发现你的控制力得到提高,这是因为这种手势现在已经成为控制手运动的一部分了,而不仅仅依靠手指来弹奏。用平直来弹奏会增加车轮般的运动 很多快速跑动练习,对于右手来说是一个巨大的挑战。很多快速的跑动练习用来弹奏基本的按键(慢练)和平行音组的快奏。这一部分从13小节开始,犹如震音般的练习(请参照3.b)然后依靠平行音组来提高速度。
首先,不用手部整体的动作慢速的来练习,然后用手和前臂的动作来弹奏15,。当你慢练时用夸张的手势,你逐渐提高速度并且逐渐减小这些动作,然后结合其他上述手势来弹得很快。接着依靠平行音组和手部手势一次弹奏4个音。用卷曲的手指来弹奏白键,用双手劈叉来弹奏黑键。用手掌慢肌肉来配合手指的快肌肉,用来弹奏每个15指的八度练习,并保持正确的松弛来弹奏。翻译《钢琴基础练习法》第一章III. 5.手指侧轮翻动作和手指分离(劈叉)
 楼主| 发表于 2011-1-29 13:45:42 | 显示全部楼层

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翻译《钢琴基础练习法》第一章III. 5.手指侧轮翻动作和手指分离(劈叉)

翻译人林德源,自己翻译的,翻译的不好请指教哈!
正确的弹奏琶音 arps)是很复杂的技术。特别是学习一些重要的手的动作。特别是推和拉的动作,和“侧轮翻的动作”,这一节包括中止的断裂的和弦和短琶音。对于手部推和拉,我们在贝多芬的月光奏鸣曲 (第三次乐章)举例说明这些观念,在萧邦的幻想 Fantaisie 即兴曲 FI)翻转的动作像车轮运动一样。让人回忆起柔软的易弯曲的双手,尤其手腕是弹奏琶音的关键。弹奏复杂的琶音技术从实事上来起源于很多案例,这些易弯曲的、柔软的双手必须结合其他的一切重要的东西,推、拉、车轮的运动,滑奏(或者手指的交 动作)动作的拇指穿指或穿过拇指的动作弹奏每个音符。要慎重的一点是:月光奏鸣曲弹奏起来很困难,是因为它们被提示而受困于节奏。许多贝多芬的作品不能慢速弹奏,是因为它们慢速弹奏和快速弹奏节奏上对比听起来不一样。此外,这些动作被要求最少要达到一拍9个音(a 9th)并舒服的弹奏。那些用较小的手学习这个片段将会十分困难,更不用说达到更好的弹奏这些音符。让我们首先讨论,如何弹奏琶音。琶音持续超过几个八度的时候,我们用像弹音阶方法来弹奏(拇指从下面穿过的方法),因此,如果你知道怎样去弹奏音阶,那么你就知道用这原则去弹奏琶音,当然,例如拇指穿过手指的手势穿过对于音阶来说琶音更极度困难,清晰地弹奏就是一个例子。我们在半音阶上很容易的用拇指从下面穿过手指的手势来弹奏,这被用来弹奏半音阶1313123131312.。。的指法,用右手来弹)。因为拇指很短小对于它的水平运动来说,用拇指从手下面穿过手指的手势来弹奏半音阶是很容易的。另外,稍微有点困难是弹奏B大调的音阶,用拇指穿过其他手指弹奏这个音阶却显得十分简单是因为:这是因为你可以用扁平的手指弹奏所有B大调的音,当拇手从下面穿过手指时,没有拇指与手指之间的碰撞问题。另外一个困难是C大调音阶,这是很困难的,因为每根手指不能空出位置,手指之间显的很狭窄和拥挤。最后,最困难的弹奏手势是拇指从下面穿过手指的琶音,手必须准确无误的达到并快速达到,这种手指的动作被要求的稍微弯曲的,手腕轻轻的弹起,有时也称为“投掷运动”的手势,关于精确的触键,最美妙的是这种拇手从下面穿过手指的琶音一但你学习了,你会用这些不同种类的动作和细微相同的动作来弹奏好它。
让我们开始弹奏,右手弹奏CEGCEG...C的指法是123123123.。。5 左手上行的指法,下行的指法于此相反。请参照Michael Aaron Adult Piano Course》书中所述的关于弹奏音阶和琶音的手指指法。
因为弹奏音阶是要跨过某些音,很多人都要伸开手指弹奏这些音符。对于最快的琶音,这是错误的因为伸展手指会减慢它们的速度。最快速弹奏琶音的方法是快速移动整只手而不单单是伸开手指。如果你适当的移动手和手腕,你将发现你没有必要移动手指。这种方法也能然你很容易就放松下来对于肖邦的即兴幻想曲。为了让人明白侧轮翻车轮式的手势动作,左手平放在琴键上,把你的手指像车轮的辐条一般伸展开来。手指从小指到拇指呈半圆形落到琴键上,现在将小指放在c大调3的位置,手指呈平指状,你将转动手部以便于拇指能够更接近于你。然后手朝向木既钢琴琴键前的木板。以便于小指能够碰到木窗板,且确保手在这个过程一直是正确的伸展开来。
如果第4指很长也能够触碰到木窗板,充分的旋转整只手以便小指第一时间触碰到木窗板,但是尽可能的保持小指平行于c大调的3级音。现在向车轮一样反方向旋转(从上往下看),以便于各个平直的手指都能触碰到木窗板(不要松弛下来)直到你的拇指也能触碰到木窗板。这是一个水平侧轮翻手势。一般的人能够把手指伸展到八度,你将发现这种车轮的手势将能覆盖两个八度。
你能够得到充分的放松,这是因为当你用这个手势的时候,你中间的三根手指比你的小指和拇指长,并且这种半圆型车轮手势周围运动的轨迹比它的直径还要大。现在垂直重复同样的手势。(手掌垂直于木窗板)以便于手指指尖向下。从垂直的小指开始,
用小指弹奏c大调3,。现在如果你朝c大调的4方向滚动落下,(不要担心变得十分笨拙),各个手指将碰到并弹奏c大调的4.当拇指到达时,你将再次发现你已经覆盖了两倍的手指正常移动的距离。在这一段,我们学习了三件事:1怎样使用侧轮翻的双手2.这个手势在没有大跳的情况下更有效的提高你的手指伸展。3比较起用手来弹的这种手势能够不单单用手指来弹奏琴键。在实际弹奏过程中车轮般的侧轮翻手势是用整个手部来弹奏,有些时候是间于水平和垂直的姿势。手指将会是呈金字塔的手指或者稍微弯曲的手指。但是这种侧轮翻弹奏会增加一些落下的手势,你为了弹奏好也会移动手指。
那要不要相信它呢。在构成滑奏的时候,这种形式的弹奏能拉伸手指甚至会用到手指劈叉(既分离)进行弹奏,这张图就是利用夸大的滑奏手势来弹音阶,是右手上行弹奏CEGCEG…….;比较车轮式的运动,你更能够现场在各指之间伸展。对此要说明的是:第23指可以更容易的平直伸展成v的手势,或者可以这样说23指形成v的手势是它们的优势,而造成了只单单v的手势。伸展v的手势直到你能感到舒服和变得简单为止。然后是你的前臂和手的转动,让它们顺时针90度转动,以便于手指现在能够触碰到另一侧的水平面。这是一个夸大的滑奏位置。现在你能够伸展手指,甚至完成跟多动作。让你的双手手指都参与其中吧。
因此,结合拇指穿过其他手指和平指的位置、车轮的手势和手指劈叉弹奏,你能够很容易的达到和弹奏快速的琶音,并且消除了紧张的肌肉和压力。注意的是要用手腕来混合以上的手势来弹奏。或者说是用手腕来激活以上混合的手势弹奏。一旦你能舒服的用这些手势来弹奏,你将充分的控制以便于你重建信心,而且你能不丢音。那么用这些手势练习ceg的琶音吧!
在肖邦的幻想即兴曲(在第三章第二节)我们依靠这种方法来用左手弹奏打碎了的和弦,我们讨论左手的循环练习。我们将要用到并增加侧轮翻手势等等其他手势,去循环练习第五小节的第6或者第12左手声部音符。(就是右手首先加入的那个地方)让我们仅仅从侧轮翻的手势开始。如果你的双手几乎水平,接下来这些弹奏已经被你的手指所征服。当然,如果你想提高你的手指接近并达到垂直于平面的角度,整体的侧轮翻手势将会更能起到下落弹奏,你将很少需要仅仅依靠手指来弹奏。
车轮手势对于小手来说非常好用,这是因为手小更难容易自动伸展。对于放松来说,车轮手势同样变得容易,这是因为这种手势是不需要让手指保持远距离的伸展。对于手比较大的人来说,你将会发现你的控制力得到提高,这是因为这种手势现在已经成为控制手运动的一部分了,而不仅仅依靠手指来弹奏。用平直来弹奏会增加车轮般的运动很多快速跑动练习,对于右手来说是一个巨大的挑战。很多快速的跑动练习用来弹奏基本的按键(慢练)和平行音组的快奏。这一部分从13小节开始,犹如震音般的练习(请参照3.b)然后依靠平行音组来提高速度。
首先,不用手部整体的动作慢速的来练习,然后用手和前臂的动作来弹奏15,。当你慢练时用夸张的手势,你逐渐提高速度并且逐渐减小这些动作,然后结合其他上述手势来弹得很快。接着依靠平行音组和手部手势一次弹奏4个音。用卷曲的手指来弹奏白键,用双手劈叉来弹奏黑键。用手掌慢肌肉来配合手指的快肌肉,用来弹奏每个15指的八度练习,并保持正确的松弛来弹奏。翻译《钢琴基础练习法》第一章III. 5.手指侧轮翻动作和手指分离(劈叉)
发表于 2011-1-29 15:36:30 | 显示全部楼层
字好大,内容好丰富,很好的帖子,翻译的水平很牛,这个帖子值得分享
感谢楼主的分享了,希望以后还能继续分享经典啊,以后肯定会多多关注
和支持楼主的!
发表于 2011-1-29 16:02:05 | 显示全部楼层
原帖由 www53kkkcom 于 2011-1-29 13:45 发表
翻译《钢琴基础练习法》第一章III. 5.手指侧轮翻动作和手指分离(劈叉)
翻译人林德源,自己翻译的,翻译的不好请指教哈!
正确的弹奏琶音 (arps)是很复杂的技术。特别是学习一些重要的手的动作。特别是推 ...


感谢您的热心翻译!不过,似乎您并不太懂得钢琴演奏吧?很多字词有些问题.....

更重要的事情:您的ID呀.......少儿不宜哦!最好可以更换其他ID来发送学术文章。
 楼主| 发表于 2011-1-29 16:52:50 | 显示全部楼层

翻译的还得改进,因为是刚刚翻译还没定稿

翻译的还得改进,因为是刚刚翻译还没定稿,所以想快点翻译完进入定稿期间。我qq是602938072想帮我打汉字的请加入,顺便说一句www53kkkcom比较好记。毕竟是怀念以前的那个网址。
发表于 2011-4-9 12:06:01 | 显示全部楼层
谢谢楼主分享了
发表于 2011-5-20 15:39:20 | 显示全部楼层
遇到此书,如同郭靖捡到到九阴真经,张无忌挖到九阳真经。
发表于 2011-12-8 16:51:00 | 显示全部楼层
我看您还是别译了,有些句子像是google翻译的,根本不通嘛!既然要做这件事,就把它做好,没定稿的东西就放上来,误导人么不是。浪费您的时间,也浪费别人的时间。
发表于 2011-12-8 16:52:45 | 显示全部楼层
看您翻译出来的文字比看英文原版还难懂。
发表于 2011-12-8 20:59:26 | 显示全部楼层
表示看不懂··········

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