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張仲權先生<基礎鋼琴練習法> - III.4 b 直指型的應用

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发表于 2008-5-6 19:50:40 | 显示全部楼层 |阅读模式
常看到有關指型曲與直的提問, 我想張仲權先生書中這部份將特別有用.
不知前人是否翻譯了, 但做一次必定有益無害. 請查附件.
http://home.netvigator.com/~nestleb/FPP - translation III.4b.doc



如有錯漏別字請通知, 我會盡快更改.

以下是內容總結的一段
=======================================

總括來說,Horowitz 提供了很充份的理由去用直指彈奏。以上課題亦指出他的高階技術可能源於他比其他人應用更多的直指型。這部份最重要的訊息,就是我們必須學會放鬆指尖關節,用指頭觸覺敏銳的部份,並培養手指的柔軟度。一些老師對直指型的厭惡及禁止將成為錯誤。事實上,任何幅度的曲指均會帶來一定的屈曲癱瘓。可是,初學者必須先學會曲指型,因為這個將經常用到而且比直指型難學。如果學生先學了直指型,他們可能永不能學好曲指型。直指型有助改善速度,跨度,一指彈多音,防止受傷,感應琴鍵,連奏,放鬆,彈輕音和重音,與及控制音色。雖然曲指型是必須的,但「你必須用曲指型來應付高難度的樂曲」是誤導的──你需要的是彈性應用不同的手型。



http://hk.myblog.yahoo.com/nestleb2004/article?new=1&mid=551


[ 本帖最后由 nestleb 于 2008-5-7 11:14 编辑 ]

FPP - translation III.4b.rar

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III.4b

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发表于 2008-5-6 20:08:03 | 显示全部楼层
我一看见繁体字就崩溃。
5555.不看了
发表于 2008-5-7 05:44:08 | 显示全部楼层


增长见闻!!

冒似自己有用过,但没有刻意去留意过....

试下直指用来练练我的舒伯特OP90NO.3,应该非常有效...
发表于 2008-5-7 08:25:16 | 显示全部楼层

感谢

我喜欢基础钢琴练指法,有翻译的的顶
发表于 2008-5-7 10:35:54 | 显示全部楼层
2楼用Word可以转换成简体呀!
发表于 2008-5-9 14:37:06 | 显示全部楼层
原帖由 <i>B@rBi┕os</i> 于 2008-5-6 20:08 发表<br />
我一看见繁体字就崩溃。<br />
5555.不看了
<br />

谢谢LZ。

为2楼而做。


以下是内容总结的一段
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总括来说,Horowitz 提供了很充分的理由去用直指弹奏。以上课题亦指出他的高阶
技术可能源于他比其他人应用更多的直指型。这部分最重要的讯息,就是我们必须
学会放松指尖关节,用指头触觉敏锐的部分,并培养手指的柔软度。一些老师对直
指型的厌恶及禁止将成为错误。事实上,任何幅度的曲指均会带来一定的屈曲瘫痪。
可是,初学者必须先学会曲指型,因为这个将经常用到而且比直指型难学。如果学
生先学了直指型,他们可能永不能学好曲指型。直指型有助改善速度,跨度,一指
弹多音,防止受伤,感应琴键,连奏,放松,弹轻音和重音,与及控制音色。虽然
曲指型是必须的,但「你必须用曲指型来应付高难度的乐曲」是误导的──你需要
的是弹性应用不同的手型。
发表于 2008-5-9 14:45:24 | 显示全部楼层

转换成简体。谢谢楼主。

原帖由 B@rBi┕os 于 2008-5-6 20:08 发表
我一看见繁体字就崩溃。
5555.不看了

转换成简体。谢谢楼主。
Fundamentals of Piano Practice by Chuan C. Chang.
Translation of III.4 b.
直指弹奏 (直指手型,蜘蛛型,金字塔型)
我们在II.2已论及,一般人开始学琴时的基本手型都是让手指微曲的。不少老师将这个微曲的手型定位为用于弹琴的「正确」手型。而相对来说手指扁平的手型便是「错误」的。可是,V. Horowitz 就错指出平指,或是直指型 是非常有用的。在此,我们谈到为何直指手型不但有用,而且是钢琴弹奏的技术中极重要的一环。所有成功的琴手都会用它。
为了简化以后的讨论,首先我们将「直指手型」定义为把手指从手掌伸展出去的手型。稍后我们会将这个定义延伸到一些「非曲」的手型。那些手型都很重要,因为它们都作为一个完整的琴手所须要的手型组合的一部分。
直指手型最重要的好处,就是它简化了手指的动作及容许完全放松;换句话说,直指手型下,用来控制手指的肌肉数量比曲指手型少。因为你只须要以指根关节为轴心去活动。在曲指手型下,弹每一个音时符每根手指必须伸展到刚好碰到相应的幅度才能弹奏指定的键,才可以维持手指与琴键之间正确的角度。而直指手型则只用上按键时必须用到的肌肉。
练习直指手型有助改善技术,因为你只用必须用到的肌肉及神经来弹奏。请做以下实验去感受曲指手型的复杂性:首先,指右手的手指都伸直并像弹琴一样高速地上下摆动。现在,维持着手指上下挥动,并逐渐将手指曲起来。你将发现,手指越是屈曲,摆动便越是困难。直到最后,手指全曲时将几乎完全不能摆动。我们将这现像称为「屈曲瘫痪」。即使你能成功地操纵指尖,也只能用一个比直指型 低得多的速度进行,因为这涉及另外一套肌肉。事实上,曲指时想快速地活动指尖,最简单的方法就是用整条手臂去弹。所以,相比起直指,曲指是需要更多的技术去弹奏。与大部分的琴手所知的相反:直指弹奏的速度比曲指时高,因为任何幅度的曲指都会带来屈曲瘫痪。练习一些困难的乐章时,因速度及技术不足而产生压力时,这点尤其重要。曲指时产生的更多的压力,而这个差别已足以型成速度限制。
在引文中有论及两种肌肉对弹琴的重要性(Jaynes 第六章)。但这种说法并没研究的支持,也未知道这些肌肉是否涉及直指弹奏。但从常识来说,肌肉主要用于控制手指屈曲的幅度,所以直指型 只用一手心肌来弹奏,而另手背肌只用于伸张手指。这简化了动作并容许直指型 对速度有更好的控制。至今为止,人们仍未能确定手背肌能提高速度还是引致屈曲瘫痪。
虽然直指型较简单,所有初学者都应该学会曲指手型,只在须要用上时才加上直指型 。如果初学者用较容易的直指来开始,他们将为远不能学好曲指型。初学者尝试高速运用直指型时,倾向用锁定手指的办法,而忽略手指的独立性。结果就是不能控制好手指,而及令弹奏速度不平均。这些坏习惯一旦养成,便很难再培养手指的独立性。
故此,很多老师会禁止学生用直指来弹奏,这最终铸成大错。Sandor 称直指为「错误手型」,而Fink 则推荐一些明显是直指的手型(下文将论及几种不同的直指型)
大部分自学的琴手都大量采用直指型。年幼的孩子(4岁以下)在屈曲手指时会有困难。故此,爵士乐琴手用直指多于古典琴手,因为爵士乐多是自学的;古典老师指爵士乐手初期技术上是差劲的。事实上,初期的爵士乐手遇上的技术难题远比古典乐手少。爵士乐手技术上的不足是因为指导不足而引致,并非因为他们用直指。所以,直指并非什么新颖的东西,而是本能(本能不一定是坏事),是一种自然的弹奏方法。故此,想获得好技术便须要在练习曲指的同时,知道什么时候要用直指。在这带出的一个新概念,就是曲指并非理所当然地优越的,直指也是进阶技术的一个必要组件。
大部分的人在运用第四指时都有困难。这部分源于第四指本来就很难抬起,令它在高速弹奏时经常意外碰到不必要的键。这些问题加曲指的复杂动作及屈曲瘫痪下,变得更严重。在简化了的直指设定下,这些问题减轻了,第4指也变得较独立和容易抬起。用曲指型将手放在一个平面上,第四指只能抬起一点点;现在改用直指型重覆,你将发现第四指能抬起双倍的高度。所以高,在直指型时,第四指较容易抬起。这令高速弹奏下的压力也减少了。还有,用曲指在高速地弹奏困难的乐章时,部分手指(多是第4,5指)有时屈曲太多而导致更大的压力。这些问题都能用直指来消除。
直指的另一个好处,就是伸直手指让你触及更远。故此,大部分琴手(尤其手小的)都用直指型来弹奏阔的和弦而自己也没发现。可是,他们一般都为直指而感到「内疚」,他们为了维持基本手型而尽可能让手指维持屈曲,引致压力。
直指型还有另一个好处,就是触键的部分比指尖柔软得多。这柔软的部分对触觉也较敏锐,更能避免指甲的干扰。当人类想触摸什么东西时,都是用手指的这部分来触摸,而不是用指尖。这额外的软垫及触感,能提供较佳的控制及感觉,也更能防止受伤。在曲指时,手指与琴键几乎垂直,落下的指尖则是手指与指骨间缓冲最少的部分。当你用曲指练习而令指尖受伤时,可以改用直指练习以让指尖休息一下。曲指有可能引致两种受伤:因用力碰撞而引致肿胀;或指甲与指头脱离。这在指甲得过短时尤其明显。指甲的伤害是很危险的,因为它可能引致令人剧痛的感染。相反,即使你的指甲颇长,你也能用直指型弹奏。
更重要的是,用直指时,你能用手指底下宽阔的部分来弹奏黑键。这个宽阔的表面能避免弹黑键时滑落。因为它那长窄的设计,用曲指很容易弹错黑键或滑落。弹快奏或大跨度的和弦时,用直指弹黑键及用曲指弹白键,有助大幅改善速度。
当手指伸直时,它能触碰到琴键较后方接近挡板的部分。这个位置,因为离支点较近,弹奏时须要相对较大的力度。结果琴键变重,在这里能弹出较轻柔的触键(pp)。所以直指能让手弹到较后方的位置以增加琴键重量。虽然那个变化是很微少,这在高速弹奏时却十份明显。亦有人反驳琴键较尖端提供较大的杠杆让pp变得容易,这两个说法都可试用看哪一个适合你。
直指同时亦让人能弹较响的重音(f),尤其涉及黑键时。这有两个原因:首先,正如上文,手指触键的面较大及有软垫,所以弹奏时能运较大的力而不会受伤。第二,大的接触面让弹奏的命中率改善,有助于制造一个有信心,权威的,可重覆的重音。在曲指时,为了提防手指滑落窄长的黑键,会从心理上限制了重音的效果。拥护曲指的人反驳只有曲指能提供足够的力度去制造最洪亮的重音,这是错的。运动员做指上压时是用直指,不是用指尖。事实上,过分练习曲指的人经常让指尖受伤。
直指能更容易地弹重音,这说明直指比曲指更能放松地弹奏。这是事实,但背后有其他机制导致这种放松。在直指时,你可以靠指骨下的腱去维持手指伸直。相比起曲指,直指弹奏在触键时你几乎不用任何肌肉去维持手指伸直。除非你有多重关节,否则掌心的键会防止手指向后屈曲。在直指弹奏时,要学会利用这些腱帮助自己放松。第一次用直指弹重音时须小心:如果你完全放松,便有可能因过分伸张而伤了掌心的腱,尤其小指的腱是最脆弱的。假如觉得不适,请略用力维持直指或改用曲指。在曲指时,你须控制每根手指前后两方面的肌肉去维持手型。直指时,你可完全放松手背的肌肉,只用手心的肌肉来活动。这将完全消除压力(这通常由于手指两端肌肉斗力所致),并将按键的动作简化50%
练习直指的最佳方法,就是弹B大调音阶。在B大调,除了短小的姆指及小指外,所有手指都弹黑键。由于这两指都较少弹黑键,B大调刚好就是你要练习的动作。右手的指法跟标准的一样,左手则须由4指从B音开始弹起。这可参考III.5才进一步练习,在这之前你须学会姆指在上的跳奏法及滑奏法等。弹奏前用触觉去感受键,你便不会弹错。因为这样你便能在弹奏之前知道键在什么位置。如果其中一只手比另一边强,那在直指形下这种分别会更明显。直指造成较大的杠杆,将这个左右手的差异放大。这时,你可用较熟练的手去指导较弱的手,这是加强弱手追上强手的最快方法之一,因为所有动作都只涉及最重要的肌肉。
如果你在直指弹奏时遇到任何困难,都可试试黑键平行组的练习。只弹五根手指弹五个黑键。两键的组用姆指跟食指,其余三指弹三个键的组。与B大调不同,这练习同时锻练姆指及小指。这练习加上B大调,你将可体验所有不同的手型。与曲指不同,你可让手掌贴著白键来弹。你也可以升起手腕让手指根反曲起来弹,像车轮型(iii.5e)。另外也有一个过渡形的直指型,手指伸直但从手指根关节往掌手屈曲。这暂称作金字塔形,因为手指在根关节会形成一个塔尖。金字塔形可用于非常快的乐章,因为它同时集合了直指及曲指的好处。(译安按:有点像拍打篮球的手势)
各种手型的实用性令我们有必要扩大直指型的定义。手指全伸直的直指型只是最极端的例子,而在极端的直指与基本的曲指型之间,有不同版本的变化。除了金字塔形,你也可以让手指从根关节以上的第一节屈曲。这手形称「蜘蛛型」(译者按:有点像键盘打字的手势)。这部分最重要的一点,就是指尖那边的第一间节必须完全放松,在弹奏时伸直甚至反曲。故直指型的定义延伸为指尖关节须完全放松及伸直。指骨分为三节,从指根到指尖为1-3(姆指只有1,2)。我们称金字塔型及蜘蛛形为直指,因为他们都有一个共通点:指尖的关节都不屈曲,而同都用指头敏感的部位弹奏(参考Prokop, 13-15页的附图)。由现在开始,我们用更广义的直指型。虽然手指在很多情况下都屈曲,但我们仍称之为直指型以跟曲指型区别。绝大部分的屈曲瘫痪均来自屈曲指尖关节(假如能屈曲的话)并试图高速活动手指。注意完全放松指尖关节现在是直指型的定义之一。直指型简化了大脑的运算,因为你可以完全不理手背的肌肉。两手加起来便是少了十根肌肉的管理,而这些都是笨拙及缓慢的肌肉,故撇下不理有助提高速度。曲指型在弹奏进阶乐曲时是彻底地错误的。广义的直指型才是进阶琴手所需要的手型!但,正如下文论及,有一些情况下你仍需要快速地曲起特定手指以碰一些白键或避免撞到档板。广义直指型的重要性不能过分重视,因为它是引致放松的重要元素当中,其中一个被完全遗忘的。
直指型有助改善控制,因为指头的垫是手指最敏感的部分,而放松的指尖关节就像避震装置。这让你可感受到键。像汽车,避震装置不但让驾驶更平稳,而且更将车轮维持贴著路面以改善操控。如果你在带出乐章的色彩方面有困难,用直指型将变得更容易。用指尖弹奏就像驾车而没用避震器,或弹一个琴锤破旧的钢琴。音色会变得刺耳,你也将被限制在一种音色。透过直指型,你可更好地感受琴键并更容易地控制音色。因为你可完全放松指尖关节而忽略一些肌肉,直指型让你奏得更快,尤其像快奏等较难的乐曲。故我们得到了一个重要的概念:我们必须将自己从单一曲指型的暴政中解放出来。我们必须学会运用所有现有的手型,因为每种都有其好处。
你或会想把琴_调低,才可开始用直指型的部分弹奏。当琴_调低了,通常便意味著你必须坐得离钢琴远一点,才有足够的空间让臂肘在身体与钢琴之间运行。换句话说,很多琴手坐得太高及离钢琴太近,这在用曲指型时并不容易发现。直指型给你一个便捷的办法去将琴_高度及距离最佳化。在较低的高度,手腕甚至手肘有时会低于白键,这是完全可以接受的。坐得离琴远一点,也让你在弹重音时有足够的空间去向前俯伏。
所有的直指型都可在桌面上练习。完全的直指型-只须将手指及手当放平在桌上,并练习独立地升起每根手指,尤其第4指。用指尖的柔软部分触碰桌面并让指尖关节放松反曲,可练习金字塔型及蜘蛛型。金字塔型则像给手背肌肉的伸展练习,指尖方的两个关节都是放松的。你将发现直指型在键盘打字时很有用。
基本上每个人都觉得自己第4指有问题,而你可以用蜘蜘型进行一个练习去改善它的独立性。在钢琴上,将第3,4指放在C#及D#,其余放在白键上。同时将五个键压下,之后先练4指,将指尽量抬高。在所有练习中,没练习的手指都必须维持压在键上。第二个练习就是3,4,3,4轮流抬起。第4指尽量抬高,第3指只须抬至仅够弹奏,让它尽量贴著琴键(挺难的,尤其高速时)。大部分人都能用蜘蛛型把第4指抬得最高,表示这是可能是最佳弹奏方式。弹奏时,重音放在第3指。用第4,5指重覆,而重音放在第5指并尽量紧贴琴键。最后是第三个练习:弹(3,4), (4,3), (5,4), (4,5)的平行组。维持其它手指都压著琴键。这些练习刚开始时好像很难,但几天之内你将诧异你很快地掌握了。不要因为你能做到而停止,要练习到你快很快地弹,并确放松及完全控制。否则,它们不会提供任何好处。这些练习模疑了你弹奏第3及5指时,4指要抬高这种最困难的情况。
更大的覆盖范围,更宽的接触面,额外的软垫让直指型比曲指型更容易地连奏。它也令到一指弹两键变得更容易,因为不必让手指与琴键平行,手指底下宽阔的范围能轻易弹奏多于一键。肖邦以连奏而著名,他擅长用一指弹好几个键,并建议练习B大调,故他很有可能是直指弹奏的。提供了这本书最初的灵感的Mlle Combe (译者按:作者女儿的钢琴老师) 教导直指型 ,这个弹肖邦的作品时尤其有用。她教的其中一个小技巧就是用直指型开始弹,之后将手卷为曲指型,让手可以不离键移动。相反的动作也可用于从黑键转到白键。
为展示直指型的功效,你可试将它应用在所有你觉得困难地方。例如,我在弹巴赫创意曲时因压力而难以加速,因为这曲子要求手指的独立,尤其第3,4,5指。用曲指型练习时,在一些部分因为手指不能独立而限速了。当我应用直指型时,它们变得容易多了。它逐渐让我用较高的速度和较佳的控制来弹奏。巴赫创意曲是应用直指型的好例子,也说明巴赫可能在写曲子时已有这个概念。
我们也须注意到曲指型的重要性,与及一些直指型的缺点,这才能完整地了解直指型。曲指型并不是一种故意造作的曲,而是放松自然的弧度。有些人的自然弧度比较直,可以稍为故意屈曲达到理想的孤度。在这指型下,所有手指跟琴键以45~90度的角度接触(姆指须要一个较小的弧度)。有些动作必须用曲指型才能达成,例如在其它手指弹黑键时要弹白键,在黑键之间弹奏,或手指碰到挡板时;手长得大的人在用第1,5指弹黑键时,有必要把第2,3,4指屈曲才能免于碰撞。故将手指屈曲到想要的弧度是一种必要的自由。曲指型的其中一个最重要的缺点,就是手背肌一般并未得到充分的训练,手掌肌的强度较高,而引致操控上的问题。在直指型,没用上的手掌机是放松的。事实上,相关的掌心腱是伸展开的,令手指变得柔软。这关系到相当多李斯特的手指柔软度的记载。
关于直指型不利于技术的误解,源于它令人养成错误使用平行组的坏习惯。因为手指伸直了后,让手指高速地一个跟一个敲下再贴著琴键变,用来假装快奏变得很容易。这会导致不平均的弹奏,学生可能用这个方法,在不发展技术的情况下完成快奏。假如能先学好曲指型并正确地弹平行组,便能避免这个问题。在我跟钢琴老师们的频密交往中,我发现最好的老师们都熟悉直指型的用处。这点在源于李斯特的学派颢尤为明显,因为李斯特正是用这种手型的。李斯特是车尼尔的学生,但没有全盘依足车尼尔的教条,并用了直指型去改善音色(Boissier, Fay, Bertrand)。事实上,很难理解任何进阶的钢琴家会不懂得用直指型的。作为一个考证,下次你去看演奏会时,试试下你能否找到这些直指型──你将发现每一个成功的钢琴家都用直指型。但是,由于传统教学都主力教曲指型,你也可发现大部分琴手都过量运用曲指型。幸好我们最著名的钢琴家李斯特选择了去忽略自己老师车尼尔的教条。
如果你生来只有被教过用曲指型,开始学直指型时可能好像很笨拙,因为一些重要的筋键渐变短了。一些老师认为直指型是一种作弊,是缺乏曲指技巧的表现,但这是错误的。直指型是一个必须的技巧。开始练习直指型时要特别小心,因为掌心的筋腱会经常伸张。事实上,人体所有的筋腱都必须经常伸展,不过曲指型并没有容许这种伸张。
依重要性排列的话,哪种指型才是最常用的?蜘蛛形应该是最常用的。昆虫世界采用这种姿势有其背后的理由;经过千百万年的研究后,它们发现这种结构最有效。注意蜘蛛形跟曲指型的分别很微小,很多认为自己在用曲指型的琴手,事实上是在用直指型的蜘蛛指。第二重要的是手指打平伸直的直指型,因为这经常须用于弹奏和弦及琶音。第三重要的是曲指型因为须用于一些白键的组合。金字塔型再次之。金字塔型只用一条肌肉而蜘蛛指用两条,而曲指型须用上全部三条再加上手背肌。然而,手型的最终选择应是个人的取向,应由琴手自己去选择。
你可以用以下的规则来决定用何种手型:黑键用直指型,曲指及金字塔型则用于白键。蜘蛛型是最泛用的,假如你在年轻时便学会,便能同时应用于黑白键。注意如果一些乐句须同时用到黑白键时,最好同时用上两种手型。初时可能显得更加复杂,但在高速时,这却可能是唯一的方法。当然也有例外的时候,如涉及第4指时,为了更易抬起第4指,你可能需要直指型多于曲指型,即使弹的全都是白键。
以上关于直指型的题目很重要,但并不完整。更详细来说,我们仍要论及如何应用直指型于特定的技术如连奏,或一指弹多音并独音处理每一个音符。记载中说明肖邦的连奏和断奏都很特别。是否他的断奏也用上了直指型?注意在所有的直指型中,你都可利用指尖关节的弹性,这可能有利于断奏。显然我们需要多点研究关于如何应用直指型的课题:我们是否如大部分老师所说,只在需要时才加上直指型,或反之像Horowitz 的做法,如我们在言里推荐的尽量应用直指型?直指型亦关系到琴_的高度。较低的琴_有助于运用直指型。有很多钢琴家的记载指出琴_调低了后,直指弹奏会变得较容易(Horowitz Glenn 均是例子)。他们称这样能改善操控,尤其轻音(pp)及速度,但没有一位说明了原因。我的解释,就是调低琴_帮助他们更广泛地应用直指型。但,似乎仍没有一个理由可解释为何坐得过低会有好处(Glenn),因为你随时都可以降低手腕去达到相同的效果。
总括来说,Horowitz 提供了很充分的理由去用直指弹奏。以上课题亦指出他的高阶技术可能源于他比其他人应用更多的直指型。这部分最重要的讯息,就是我们必须学会放松指尖关节,用指头触觉敏锐的部分,并培养手指的柔软度。一些老师对直指型的厌恶及禁止将成为错误。事实上,任何幅度的曲指型均会带来一定的屈曲瘫痪。可是,初学者必须先学会曲指型,因为这个将经常用到而且比直指型难学。如果学生先学了直指型,他们可能永不能学好曲指型。直指型有助改善速度,跨度,一指弹多音,防止受伤,感应琴键,连奏,放松,弹轻音和重音,与及控制音色。虽然曲指型是必须的,但「你必须用曲指型来应付高难度的乐曲」是误度的──你需要的是弹性应用不同的手型。


[ 本帖最后由 pianomozart2000 于 2008-5-9 14:49 编辑 ]
发表于 2008-5-9 15:57:54 | 显示全部楼层
好阿~感恩
謝謝您的熱心
发表于 2008-5-10 15:11:58 | 显示全部楼层
谢谢~
发表于 2008-5-10 18:24:34 | 显示全部楼层
太谢谢了,用了这种方法,马上达到应有的速度拿下肖邦《升C小调圆舞曲》的下行那段,以前老是弹的不好,速度快时,4指在黑键,5指在白键时老是弹不好

用直指后,立即好了很多,速度快了也不会按不到部分键

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