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我修改过的克莱德曼之《绿袖子》

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发表于 2003-12-12 01:42:39 | 显示全部楼层 |阅读模式
天寒地冻,人也懒得记谱、练琴,又想找点事做,市面上的《绿袖子》的谱子音错得匪夷所思,早就想改改,因此在懒人日记网友的基础上又“懒”了一回,呵呵。
不能保证百分之百原版,不过至少比市面上的谱子来的准确。(中段右手的八度音程老克很多地方弹的是琶音,因为懒,所以就不做了,说明一下算了)看看吧?!
jBJM7tth.zip (11.3 KB, 下载次数: 1118)
发表于 2003-12-12 05:31:28 | 显示全部楼层
我觉得理查德要是把比较单一的伴奏改的丰富一点肯定会有更多人喜欢他。
 楼主| 发表于 2003-12-12 17:10:36 | 显示全部楼层
以下是引用lbg在2003-12-11 21:31:28的发言:
我觉得理查德要是把比较单一的伴奏改的丰富一点肯定会有更多人喜欢他。

有道理,不过这也是他风格之一。但我认为15131315这个音型很适合《绿袖子》这种曲子,烘托出了一种朴素的美感。
发表于 2003-12-12 20:13:13 | 显示全部楼层
陈兄的曲子相当不错!!!!

另外,很多人都以为Clayderman的伴奏只是那么简单,但实际上是没有听过clayderman的所有曲子。就拿绿袖子来说,建议听听94年版的,相当好,完全是两个风格。左手全部是高难度的琶音。
发表于 2003-12-12 21:21:27 | 显示全部楼层
晕,怎么有人知道我叫懒人日记,这里好象上的时候是lanrenriji,难道您老的拼音老好
 楼主| 发表于 2003-12-12 21:33:10 | 显示全部楼层
以下是引用lanrenriji在2003-12-12 13:21:27的发言:
晕,怎么有人知道我叫懒人日记,这里好象上的时候是lanrenriji,难道您老的拼音老好

呵呵,请你打开谱子看看,上面有记谱者..........
 楼主| 发表于 2003-12-13 21:31:41 | 显示全部楼层
以下是引用r_克莱在2003-12-12 12:13:13的发言:
陈兄的曲子相当不错!!!!

另外,很多人都以为Clayderman的伴奏只是那么简单,但实际上是没有听过clayderman的所有曲子。就拿绿袖子来说,建议听听94年版的,相当好,完全是两个风格。左手全部是高难度的琶音。

惭愧惭愧!若说资深人士,林兄当之无愧。94版的绿袖子,我真的没有听说过,汗。。。。
发表于 2003-12-14 13:19:34 | 显示全部楼层
好久没来,但老理同志还总挂在许多朋友嘴边,正所谓人生难得知己,得一二真知己足矣,3565。

正如r兄所提及,话说94年那老理又来了一曲《A LEGEND OF GREENSLSSVES》曰“绿袖子的传说”,乃与老詹姆斯拉斯特合作之第二缉《In Harmony》中之曲,国内引进版名叫“当男人遇上女人“(亦其中曲名)。此曲采用的是电影配乐的风格,非常富于幻想气息,完全不同于早期的版本,可谓大异其趣,非常棒。

说到一般人知道的老理弹奏织体,当然只限于十度之类,正是只知”命运三部曲“而无它,窥豹一斑,当然也难怪之。
老理采用过各种钢琴语言来表达不同的主题与风格,略述之:
从巴洛克风格—如《菩缇树之午夜》中的——大段双手复调 ,到管风琴风的亨德尔之《广板》——左手柱式行进低声;从《圣诞协奏曲》中段的古典派的小手型把位的分解和弦,到把巴赫的《管弦乐组曲第2号》改编成类爵士乐的切分音弹跳和弦,并加以插花变奏;从《华沙协奏曲》中的左右手同时上下行32分音符的反向分解八度,到经典情歌《IF I LOVED YOU》中左手一如老柴第一钢协著名开头的华丽和弦叠加。特别编配的卡彭特两曲合成曲《For All We Know & We've Onlyn Just Begun》中前一段均采用沙龙钢琴风格的自由散漫炫技色彩——一如那些“黑钢琴”“白钢琴”之类;而早期的《回忆的旋律》是疯狂的布吉伍吉风格(可下载听听官方网站里他的早期录音:http://www.delphine-artists.co.uk/RealAudio/Oldfashion.ram):左手难度的快速摇摆低音,而典型的拉格泰姆风的低音加和弦更是多不胜数:《圣诞老人进城了》, 《Tie me kangaroo down, sport 》……;摇摆乐BIG BAND风的《The Name Of The Game》则是左手步态低音,2000年东京音乐会上则是爵士乐人物JOE SAMPLE的《IN ALL MY WILDEST DREAMS》和《MYSTERY CHILD》,也玩玩蓝调。从《巴西热情》的波萨诺瓦风到加勒比海风的左手活泼随意,从NEWAGE的《亡命之徒》左手虚无缥缈;从传统圆舞曲风的肖斯塔科维其的《第2号圆舞曲》左手三拍子轻轻的震音,到波西米亚风格的《S.O.S》李立斯特式的夸张左手大区域跳动和弦与低音,从与土耳其,印度乐团乐手合作的极其草根味的民族音阶与和声,到与中国民乐合“练”的某些人津津乐道的新民乐类型的块状五声;从《铃儿响叮噹》的摇滚左手,到《You Are My World》极速的大分解和弦,从将古典乐章的歌咏性对唱,到模仿现代歌手之于钢琴的人声模拟…… ……

我只是想到就说,而其洋洋之大观,又一时何能道尽?!
可以说,钢琴发展到今天涌现出来的各种风格与技巧,老理都或多或少汲取运用在了他的曲目中,根据需要,不钻牛角尖,各类素材中随意选择,以最好最贴切的或出人意料的方式来诠释原创或改编的作品。而在演绎时,老理对各种风格的把握可谓十分到位,可见他早期打工生涯间与各类音乐与音乐人物的合作经验打下的坚实实践基础。

我的心得体会也全都是在国内的积累,后续的大批音乐并非在国内不见踪影,而看你是否有心了,是否有一双好耳朵了。所以面对某些人总是凶巴巴“拷问”老理的十度问题,真是让真正的明白者感到秀才遇到兵——有理说不清。如果缺乏沟通的基础与平台,那么不说也罢。

但总还有很多真诚的朋友,所以也还是该时常写上几句,而与知音们一同探讨与分享。


发表于 2003-12-14 18:08:26 | 显示全部楼层
谢谢dtsrichard 谢谢 理查钮
发表于 2003-12-14 20:33:57 | 显示全部楼层
thank you ---dtsrichard!

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