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翻译《基础钢琴练习法》--英文版332-343页19本钢琴技术书书评 (VII)--李斯特

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发表于 2007-7-16 05:46:15 | 显示全部楼层 |阅读模式
翻译<<基础钢琴练习法>>--英文版332-343页19本钢琴技术书书评 (VII)

这里把张仲权先生
<<基础钢琴练习法>>的最后一部分他对19本钢琴技术书做的书评翻译出来贴出,使读者对钢琴技术发展历史以及流派有一大体的感知。译者JANEE对其中多本书的副标题作了补正,并添加各本书的亚玛逊(AMAZON)网上书店的链接(可以点击)

本帖翻译
张仲权先生书评15,书评16

谢谢。

JANEE






15。沃尔克,艾伦(Walker, Alan),<<弗朗兹-李斯特,钢琴大师的年代,1811-1847  Franz Liszt, The Virtuoso Years, 1811-1847>>,1983, 481页,有参考文献。
这是一套三卷书的第一卷。本卷覆盖的时段是从李斯特出生到他于36岁时决定停止演; 第二卷涵盖1848-1861, 李斯特全力以赴作曲的年代。第三卷涵盖 1861-1886 年,李斯特的晚年。我只对第一卷做书评。


李斯特以不愧为所有时代中的最伟大的钢琴家而著称。因此我们期望最主要的是能从他那里学到如何获取他的技术。不幸的是,从这个观点来看,每一本有关李斯特的书都是绝对地令人失望。 我猜那是因为在李斯特时代钢琴技术就是一种“交易秘密”,他的钢琴课从来没有文献记载。帕格尼尼在完全保密的状态下练琴,.他甚至在小提琴调音时都要遮盖,因为他的独特调琴方法能获取其他任何人都达不到的声音效果。 在另一方面,萧邦则是一位作曲家和专业教师,钢琴技术是他的收入来源,因而有许多关于他的钢琴课的考量。而李斯特是通过表演演奏来获取他的名誉。 他在演出方面的成功反映在如下的事实中:几乎每一本关于李斯特的书都是关于他的不可置信无与伦比演出的没完没了不断重复的大事记。我猜李斯特对钢琴技术的保密可以用来解释为什么有那么多当时的钢琴家宣称他们是李斯特的学生,然而却不能对李斯特的教学方法作任何有用的细节描述。然而这样的细节在当今的“李斯特学派”的老师中可有所窥测,这些老师都使用类似的方法(诸如:两手分练,缩短困难的手指运行,和弦起键训练手指的方法,等等)。不管真实原因如何,李斯特的教学方法是从来没有很好的文献记载。李斯特真正留给我们的遗产是完好大事记所记载的事实----李斯特演奏钢琴的那种超级技术是人类可及的。 这一点很重要,因为它意味着如果我们可以重新发现李斯特是怎样获取这种超高技能,我们就都可以去类似遵循。许多钢琴家已经、我希望我的这本<<基础钢琴练习法>>一书也是在这正确方向上的一步,去建立书写的文档以记载已知的最好的钢琴练习方法。
沃尔克的书是我所读过的有关李斯特的书籍的典型,它基本上是李斯特生活的大事记年表,而不是如何学习钢琴的教科书。作为这样一类书,沃尔克的书是最好的一本李斯特传记,大量讨论了特定作品的特殊钢琴要求与困难。不幸的是当它描述一段不可能的手指运行可以“变得极其容易”,却并没有教给我们怎样做。有关李斯特的传记文献超过一万篇,却缺少(李斯特)的技术教学信息,实在令人震惊。事实上,如果说我们或许能从这本书中逐点逐滴地获取的任何有用的技术信息,这也只能来自于运用我们自己的钢琴知识对本书内容的推断(见下面所谈及的“放松”例子)。本书小标题为“李斯特与键盘”的(285-318)包含有一些如何弹奏钢琴的内容。 在所有的一套三本书中李斯特被描绘成几近上帝的人物,他绝不出错,甚至具有为钢琴所生的理想化的超级双手,可以轻松地弹十度音。这种偏见降低文章的置信度。连续不断地重复李斯特演奏的超人特性营造一种乏味,与本书绝大部分发掘历史细节的精彩内容大相径庭。
从钢琴技术观点来看,恐怕最有意思的是李斯特从幼年起就消瘦孱弱。事实上,在3岁时他在一场重病之后被放弃给死神,连棺材都定好了。由于他的家境贫困,他直到六岁才开始钢琴,直到七岁才有像样的钢琴来练习。他受教于其父,一位有才华的音乐家和合格的钢琴家。从出生以来就在音乐中浸泡。 李斯特在11岁时有了他的第一个“真正”的钢琴老师--车尔尼。 车尔尼声称他已传授给李斯特他所有的基本技能。但他也承认当他们第一次被引见时,李斯特已经是一个明显的 非凡奇才 -- 看起来有自相矛盾之嫌。 李斯特实际上反叛车尔尼的练习曲,尽管他在发展他的钢琴技术时强化弹奏练习曲。他所练习的是如下基本功:快速弹奏,大跳跃弹奏,重复音弹奏。我的解释是这些练习决非只强化肌肉却不动脑筋的反复练习,而是目的清晰的技巧练习,一旦目的达到,他就会转到新的练习上去。
但是一个体力孱弱的人何以能够运作“不可能”的练习直至精疲力尽呢?通过放松!出于体力孱弱的迫不得已,李斯特也许是世界上最伟大的放松大师。谈到放松,无独有偶的帕格尼尼也是一个病病殃殃者,也许并非巧合。在帕格尼尼三十岁成名之时,他患有梅毒, 由于对赌博上瘾和传染上肺结核,他的健康状态每况愈下。然而这一对身体不健康者仍然是在他们各自器乐领域中的两个最伟大的大师。二者均为身体虚弱者的事实表明他们的超人演奏的能量不是来自运动员式的强劲肌肉,而是完全驾驭了放松技术 萧邦亦属于身体孱弱一类,他感染有肺结核。这里有一个令人悲哀的历史旁注:除了帕格尼尼的恶化健康以及当时试用初始的外科手术所造成的丑陋后果以外,就是他的令人震惊的死亡环境了-- 他的下葬被推迟导致他的尸体在一个水泥棺材里腐烂。
李斯特的另一个有名的老师是教他作曲和音乐理论的塞里尔瑞( Saliery)。当时塞里尔瑞已超过70岁,并已被有出于嫉妒下毒莫扎特的嫌疑困扰多年。 李斯特正当19岁不断改进钢琴技术之际。他是使钢琴变得大众流行的推手。把钢琴演奏由私人沙龙推向音乐会大厅创新钢琴演奏音乐会应归功于李斯特。他的钢琴演奏会的其中一招儿是许多钢琴家演奏多台钢琴。他甚至曾与萧邦以及当时的其他明星举办多钢琴音乐会。 以广告“60 手指音乐会”打响的6台钢琴音乐会是其登峰造极之例。在一10周的时段内,李斯特举办21场音乐会演奏80首曲目,其中50首背弹。 适合音乐厅演奏的钢琴(像斯坦威,伯彻斯坦)直到李斯特停止举办钢琴演奏会20年之后的19世纪60年代才出现,李斯特能以非斯坦威类的钢琴演奏而让听众如醉如痴就更加令人震惊了。
我读本书的初衷是从中提取怎样练习钢琴的信息。但你们已可见,尽管李斯特的一生的故事读起来令人拍案叫绝,我们却找不到任何今日可向这位所有时代中的最伟大的钢琴家学来如何练习钢琴的信息。
16。沃尔呢,肯尼(Werner, Kenney), <<无为的驾驭:解放你自身内在的音乐大师潜质 Effortless Mastery: Liberating the Master Musician Within >>,191页,外加 气功冥想CD,
有不多的参考文献 以及大量的建议聆听的材料。
本书讲述精神意念方法在演奏制作音乐中的运用。几乎没有任何对弹奏技术机理的阐述,强调的是气功冥想的作用。本书的写作很象一本自转,课程的教授是追循作者在他一生中如何学习这种方法。 本书与书评之九 Green and Gallwey 的书属于同类,但以不同的途径来讲授。
[未完待续]




[ 本帖最后由 pianomozart2000 于 2007-7-24 13:39 编辑 ]
发表于 2009-9-24 14:43:33 | 显示全部楼层
楼主辛苦了,感谢您的辛勤工作。
发表于 2012-4-25 09:44:07 | 显示全部楼层
感谢每一位辛苦工作的人!谢谢!
发表于 2012-4-26 10:26:35 | 显示全部楼层

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